INC. C 2 | INC. C 45 | INC. E 15 | INC. G 10 | INC. G 11 | INC. G 12 | Mss. Regg. C 398 | Mss. Turri F 52 | Mss. Vari B 119 | Mss. Vari E 117 | Mss. Vari G 42  

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INC. C 2

Cicero, Marcus Tullius. Orationes. Venezia, Giovanni De Gregori e Giacomo Britannico, 8 novembre 1483. f°.

  

Legatura in cuoio di capra bruno su assi decorato a secco. Cornice munita di losanghe sormontate da una coppia di fregi fitomorfi vuoti. Negli angoli interni dello specchio, barrette cordonate diritte, curve e occhi di dado, motivi ripresi nelle cartelle circolari e quadrilobata centrale oltreché nei pendagli. Quattro fermagli costituiti da altrettante bindelle in cuoio di restauro e da due coppie di contrograffe in ottone a trapezio con riccio vuoto di aggancio e bottone centrale entro fregi fitomorfi assicurate al piatto posteriore tramite tre chiodi pure in ottone. Scompartimenti del dorso muniti di filetti incrociati. Cucitura su tre nervi. Stato di conservazione. discreto. Volume restaurato. L’impianto ornamentale che ricorda la coperta segnata Mss.Regg.C398 ritenuta ferrarese, il genere di cartella polilobata che non compare solitamente in coperte del tempo prodotte nell’Italia centro –  meridionale, e le note tipografiche consentono di assegnare la legatura all’ultimo quarto del secolo XV, verosimilmente eseguita nell’Italia settentrionale. Secondo le aspettative per le legature italiane coeve, le contrograffe a foggia di trapezio¹. Cuoio di ottima qualità. Legatura pubblicata².

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INC. C 45

Persius Flaccus, Aulus. Satyrae, comm. Giovanni Britannico. Brescia, Giacomo Britannico, 17 febbraio 1486 f°.

Legatura in cuoio bruno su assi lignee alla quale sono stati applicati i piatti di una coperta in corame di capra bruno decorato a secco.  Cornice caratterizzata da nodi e cerchielli. Nello specchio tre mazzi di fregi fitomorfi su base losangata provvisti di un occhio di dado alle estremità entro fogliami. Cucitura su tre nervi. Stato di conservazione: mediocre. Materiale di copertura scomparso lungo il dorso. Cuoio stanco. Volume restaurato.
Il decoro della cornice¹, il gusto germanico dei fregi fitomorfi su base losangata²  e  le note tipografiche sembrano assegnare la legatura all’ultimo quarto del secolo XV, verosimilmente eseguita nell’Italia settentrionale. Caratteristici per le legature rinascimentali italiane, i riquadri ornati con la ripetuta impressione di una piastrella³.

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INC. E 15

Filelfo, Francesco. Orationes cum quibusdam aliis eiusdem operibus. [Con:] Aristoteles, Rhetorica ad Alexandrum, tr. Francesco Filelfo. Apophthegmata [in latino], tr. Francesco Filelfo. Galenus, Intro-ductorium ad medicinam principiis [in latino], tr. Giorgio Valla. Brescia, Giacomo Britannico, 18 giugno 1488. 4°.

 Legatura su assi, alla quale sono stati applicati i piatti di una coperta in cuoio bruno decorato a secco. Cornice caratterizzata da cordami. Cinque mazzi di losanghe dai lati concavi. Coppia di fermagli di restauro. Scompartimenti muniti di filetti incrociati. Cucitura su nervi. Tagli rustici. Stato di conservazione: Volume restaurato. Se i fregi¹ non paiono caratterizzanti, l’impianto ornamentale e le note tipografiche propongono di assegnare la legatura all’ultimo quarto del secolo XV, verosimilmente eseguite nell’Italia settentrionale.

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INC. G 10

Trovamala, Giovanni Battista. Summa casuum conscientiae. [Con:] Sixtus IV, papa, Bulla “Etsi dominici gregis”. Venezia, Giorgio Arrivabene, 9 settembre 1495. 8°.

Legatura su cartone alla quale sono stati applicati i piatti di una legatura in cuoio bruno decorato a secco. Cornice esterna caratterizzata da losanghe munite di margini concavi ripetuti nei mazzi disposti verticalmente nello specchio, interna da cordami costituiti da barrette cordonate diritte e curve. Tracce di quattro lacci. Cucitura su tre nervi. Stato di conservazione: mediocre. Materiale di copertura parzialmente scomparso sul piatto anteriore, assente lungo il dorso. Bruniture ai piatti. In assenza di evidenti caratteristiche stilistiche proprie di legature coeve prodotte nell’Italia centro-meridionale, l’impianto ornamentale e le note tipografiche assegnano la legatura all’ultimo quarto del secolo XV, verosimilmente eseguita nell’Italia settentrionale. Le impronte decorative brunite1 ricordano l’attenzione richiesta nell’impegnativo decoro a secco, una tecnica di decorazione senza oro, impressa sul cuoio. Anticamente l’impressione avveniva sul cuoio inumidito mediante una forte e prolungata pressione manuale di matrici incise, di legno o di avorio, non riscaldate; l’ornamentazione in cavo dei punzoni dava luogo a un motivo in rilievo. Successivamente l’impiego di matrici di ferro o di bronzo opportunamente riscaldate consentì di decorare il cuoio asciutto mediante impressione a secco. Impropriamente, invece, si continua a definire a freddo, specialmente nei testi francesi, una decorazione, priva di oro, simile a quella ottenuta dall’inizio a freddo con matrici lignee. Questa impegnativa tecnica richiede mano ferma e sicura e lunga pratica: se troppo caldo, il ferro rischia di bruciare il cuoio; se non è abbastanza caldo non imprimerà la decorazione con il necessario risalto. I ferri impiegati per l’impressione a mano erano, e sono tuttora, i punzoni e le palette, muniti di breve manico in legno, e le rotelle, dotate invece di un lungo manico che il doratore appoggia nell’incavo della spalla per mantenere più stabilmente la prolungata pressione. Le piastre vengono impresse invece per mezzo del bilanciere. Verso la fine del secolo XV si iniziano ad eseguire anche decorazioni in oro e da allora molte decorazioni sono eseguite anche mediante una combinazione delle due tecniche. Le legature decorate completamente a secco, note sin dal VII secolo, non possiedono il fascino delle legature decorate in oro dei secoli più recenti: anche se il loro valore artistico è in genere modesto, esse hanno tuttavia grande importanza per la storia della legatura e, addirittura, quelle più antiche, per l’archeologia della legatura.

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INC. G 11

Bartolomeo da San Concordio. Summa de casibus conscientiae. [Con:] Antonino, santo, De septem vitiis capitalibus. Venezia, Nicolò Girardengo, 12 maggio 1481. 8°.

Legatura su cartone alla quale sono stati applicati i piatti di una coperta in cuoio bruno decorato a secco. Cornice esterna caratterizzata da mazzi di quattro piccoli fregi fogliati, interna da anfore panciute. Quattro nodi su base quadrata nello specchio. Coppia di fermagli di restauro. Cucitura su quattro nervi. Tagli rustici. Stato di conservazione: mediocre. Materiale di copertura screpolato. Volume restaurato. Le anfore panciute¹ e le note tipografiche inducono ad attribuire la legatura all’ultimo quarto del secolo XV, verosimilmente eseguita nel Veneto.

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INC. G 12

Caracciolo, Roberto. Opera, cur. Philippus de Rotingo. Venezia, Giorgio Arrivabene, ed. Bernardino Rasina e Benedetto Fontana, 16 maggio 1496. 4° e 8°

Legatura su assi alla quale sono stati applicati i piatti di una coperta in cuoio bruno decorato a secco. Cornice caratterizzata da fregi fitomorfi entro coppie di delfini affrontati. Specchio provvisto di cinque nodi su basse quadrata. Tracce di un fermaglio. Scompartimenti del dorso muniti di due filetti incrociati. Cucitura su tre nervi. Tagli rustici. Stato di conservazione: mediocre. Materiale di copertura originale scomparso lungo il dorso. Sostanza e fiore in parte assenti ai piatti. Volume restaurato. Il decoro della cornice¹ e le note tipografiche consentono di attribuire la legatura all’ultimo quarto del secolo XV, verosimilmente eseguita nel Veneto².

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Mss. Regg. C 398

Ferrarini, Michele Fabrizio. Antiquarium. [1477-1486 ca.]. Membr., cart. l’inserto iniziale aggiunto nei sec. XIX-XX; 333 x 217 mm (c. I); c. I + 8 c. + c. II + 217 c.; autogr., grafia umanistica a inchiostro bruno, didascalie e intesta­zioni topografiche di città a inchiostro rosso, testo delle iscrizioni in carattere maiuscolo latino e greco.

Cuoio di capra bruno su assi lignee decorato a secco. Filetti concentrici. Cornice e quarti d’angoli nello specchio caratterizzati da motivi del genere moresco costituiti da barrette coronate diritte e ricurve. Tracce di quattro cantonali in bronzo inciso muniti di frammento di medaglia raffigurante il busto di Adriano: residuano gli angolari superiore destro sul piatto anteriore e inferiore sinistro su quello posteriore. Cartella centrale tetralobata in ottone ornata con il volto frontale antropomorfo (Medusa?) entro il serto a torciglione filigranato sormontata dalla tabula ansata provvista della scritta “DEO ET/VIRTVTI/OMNIA” sul quadrante anteriore, “ANTIQUA/RIVM” su quello posteriore. Tracce di quattro paia di fermagli costituiti da altrettanti lacerti di bindella in cuoio assicurati tramite tre chiodi a testa bombata in ottone sul piatto anteriore e da quattro contrograffe cuoriformi con finestrella di aggancio laterale e fregio fitomorfo, ancorate a quello posteriore con tre chiodi metallici. Cucitura su cinque nervi. Tagli dorati. Stato di conservazione: discreto. Marginali spellature. Apprezzabili bruniture ai piatti. L’impianto ornamentale, le ferramenta attribuite a Bartolomeo Spani, architetto, scultore e orefice reggiano nato nel 1468 la cui attività può iscriversi tra gli anni 1494 e 1538¹ e le note tipografiche assegnano la legatura alla fine del secolo XV, verosimilmente eseguita in Emilia Romagna, forse a Ferrara². Legatura pubblicata³. Le ferramenta in foggia di tabula ansata⁴ riguardano il decoro favorito dagli umanisti padovani: tavoletta con maniglie, usata nell’antichità come cornice per l’iscrizione sui sarcofagi. Essa compare su legature veneziane dopo il 1500, pressappoco nello stesso periodo a Napoli e a Firenze, su un piccolo gruppo in-ottavo di classici latini legati nella seconda decade del secolo XVI. Nel complesso, la morfologia di questo ornamento, quasi sempre delineato da un doppio filetto, fatte salve le dimensioni legate al formato del libro presenta modeste variazioni. Disposta verticalmente nei libri di piccolo formato, orizzontalmente nei grandi volumi, la tabula ansata circoscrive il titolo dell’opera, o il nome dell’autore, o entrambi, composti in lettere epigrafiche⁵. Questo semplice modello decorativo di ispirazione classica, riesumato nella scia della rivalutazione umanistica della decorazione e dell’architettura del mondo greco-romano, compare su legature di libri in gran parte d’origine italiana, databili prevalentemente ai primi due decenni del secolo XVI: è noto tuttavia dalla fine del Quattrocento e lo si ritrova sino alla metà del Cinquecento. Inoltre, era già stato impiegato nei fregi dei frontespizi, ora vuoto ora come cornice del titolo, del nome dell’autore o dell’editore – come nel caso della marca tipografica dei Vascosan di Parigi. Essa ebbe funzione decorativa e insieme didascalica, in quanto cornice del titolo del libro o del nome dell’autore cui aggiungere la valenza simbolica: impressa prevalentemente su testi di scrittori latini o ad essi ispirati, tanto da introdurre il lettore nell’atmosfera classica propria di questi autori. Ricompare nel XIX secolo anche in Inghilterra.

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Mss. Turri F 52

Tibullo, Elegie. Sec. 15. Membr.; 218 x 135 mm; c. 41 n. num.; grafia umanistica; chiose marginali di mani ed epoche diverse.  

Legatura alla quale sono stati applicati i piatti di un manufatto in cuoio di capra bruno su assi lignee decorato a secco. Cornice esterna munita di cerchielli vuoti, interna di barrette cordonate diritte e ricurve. Tracce di un fermaglio costituito dal lacerto di una bindella assicurata al piatto anteriore tramite due chiodi in ottone dalla testa a stella e dalla contrograffa lanceolata provvista di riccio di aggancio vuoto e di rosetta pentalobata su base circolare, ancorata a quello posteriore con tre chiodi pure in ottone. Stato di conservazione: mediocre. Materiale di copertura scomparso lungo il dorso. Volume restaurato. Le barrette ricurve collegate tramite barrette diritte disposte trasversalmente, costumanza rilevata anche in legature quattrocentesche prodotte a Ferrara¹, l’assenza dell’impianto ornamentale di gusto centro – meridionale, congiuntamente al periodo di redazione inducono ad attribuire la legatura all’ultimo quarto del secolo XV, verosimilmente eseguita nell’Italia settentrionale. Conforme al periodo per le legature italiane, i chiodi in ottone dalla testa a stella e la contrograffa lanceolata provvista di riccio di aggancio vuoto e da rosetta pentalobata su base circolare³.

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Mss. Vari G 42

Cultri, Sigismondo. Medicinalia. 1527. Cart.; 158 x 116 mm; 172 c. n.n..  

Banda di cuoio di capra su assi lignee (faggio) decorato a secco. Tre scompartimenti muniti di filetti incrociati, interrotti da quattro bande fogliate orizzontali, caratterizzato quello centrale da quattro fregi mamelucchi. Fermaglio di restauro. Cucitura su tre nervi. Stato di conservazione: discreto. Marginali spellature. Volume restaurato. Se i motivi fogliati¹ non evocano una bottega in particolare, i fregi mamelucchi² presenti in manufatti rinascimentali realizzati nel Veneto, e le note manoscritte consigliano di assegnare la legatura al secondo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita nell’Italia settentrionale.

 

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INC. A 1 

Gregorius IX, papa. Decretales cum glossa, cur. Girolamo Chiari. Venezia, Battista Torti, 20 settembre 1491. f°.  

Legatura su assi lignee alla quale sono stati applicati i piatti di una coperta in cuoio di capra bruno decorato a secco. Cornici concentriche caratterizzate da rosette, cordami, fregi fitomorfi, palmette svasate. Negli angoli una rosetta affiancata da quattro corolle stilizzate. Cartella circolare centrale entro una coppia di nodi costituiti da rosette su sfondo quadrato. Tracce di due coppie di fermagli caratterizzati da due paia di lacerti di bindella di restauro, collocate in apposite sedi nel piatto anteriore, assicurate con tre chiodi metallici e da due contrograffe in ottone a foggia trapezio, munite di un riccio di aggancio vuoto laterale e di un bottone centrale, ancorate a quello posteriore con tre chiodi pure in ottone. Cucitura su cinque nervi. Stato di conservazione: mediocre. Materiale di copertura scomparso lungo il dorso e caratterizzato da diffuse spellature. Volume restaurato. I cordami¹, le rosette affiancate da quattro corolle stilizzate², la cartella ottagonale³, le palmette⁴ e le note tipografiche consentono di attribuire la legatura alla fine del secolo XV, verosimilmente eseguita nell’Italia meridionale

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INC. B 50

Pietro da Bergamo. Tabula operum Thomae Aquinatis. Bologna, Baldassarre Azzoguidi, 11 marzo 1473. f°.

Legatura alla quale sono stati applicati i piatti in cuoio di capra bruno su assi lignee di una legatura decorato a secco. Cornice esterna munita di nodi complessi, interna di crocette cordonate. Nodo su base quadrata al centro dello specchio. Stato di conservazione: mediocre – discreto. Materiale di copertura assente lungo il dorso, in parte sul piatto posteriore. Fiore scomparso. Volume restaurato. L’impianto ornamentale¹, caratterizzato da doppia cornice concentrica con coppia di rettangoli e cartella centrale, qui circolare, e le note tipografiche propongono di assegnare la legatura all’ultimo quarto del secolo XV, verosimilmente eseguita nell’Italia centrale.

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INC. D 27

Augustinus, Aurelius, santo. De civitate dei [in italiano]. [Venezia?, Antonio Miscomini, c. 1476 – 1478]. Registrato anche come: [Firenze?, non dopo il 1483]. f°

Legatura su assi alla quale sono stati applicati i piatti di una coperta in cuoio di capra rosso decorato a secco. Cornice munita di svastiche. Gruppo di tre cerchielli negli angoli dello specchio. Cartella circolare centrale caratterizzata da losanghe con margine concavo. Tracce di tre borchie a base circolare. Impronte di quattro contrograffe circolari dal margine arcuato. Coppia di fermagli di restauro. Cucitura su tre nervi. Stato di conservazione: mediocre. Materiale di copertura dalle diffuse bruniture in parte scomparso ai piatti, assente lungo il dorso. Se le svastiche¹, segnalate dal CLEM (censimento delle legature medievali custodite nelle Biblioteche pubbliche italiane) in 7 esemplari  nelle due² versioni note, non forniscono indizi circa l’origine del manufatto, la cartella centrale munita di losanghe³, le impronte delle contrograffe⁴ e le note tipografiche autorizzano ad assegnare la legatura all’ultimo quarto del secolo XV, verosimilmente eseguita nell’Italia centrale.
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INC. F 78

Probus, Marcus Valerius.De interpretandis Romanorum litteris, cur. Michele Ferrarini. [Brescia], Bonino Bonini, 27 ottobre 1486. 4°.

Legatura su cartone alla quale sono stati applicati i piatti di una legatura in cuoio di capra bruno decorato a secco. Cornice esterna caratterizzata da rosette su base losangata. Specchio caratterizzato da una coppia di fasci di filetti incrociati e da quattro crocette su sfondo quadrato. Impronte di cinque borchie su base circolare. Tracce di due fermagli costituiti dalle impronte di altrettante contrograffe tetralobate fissate con quattro chiodi, verosimilmente metallici sul piatto anteriore e da tre lacerti di bindelle. Cucitura su due nervi. Stato di conservazione: mediocre. Materiale di copertura parzialmente scomparso sul piatto anteriore, assente lungo il dorso. Bruniture ai piatti. Volume restaurato. Se i fregi¹ non paiono caratterizzanti, l’impianto ornamentale caratterizzato dallo specchio provvisto di una coppia di fasci di filetti incrociati con quattro crocette su sfondo quadrato e la data di stampa inducono ad assegnare la legatura all’ultimo quarto del secolo XV, verosimilmente eseguita nell’Italia centrale. Piatti invertiti in occasione del restauro.

Mss. Turri D 12

Geremia de Montagnone, Compendium moralium notabilium. 1388, 9 settembre. Cart. (membr. le cc. 1-10); 280 x 210 mm; c. 155; grafia gotica corsiva; rubriche in inchiostro rosso e blu, 2 col.; note marginali del sec. 18.

Mss. Vari D 19

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Mss. Vari E 132

 

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INC. A 18 

Chiesa cattolica. Missale Romanum, cur. Philippus de Rotingo. Venezia, Ottaviano Scoto, 31 agosto 1482. f°.  

Legatura su assi lignee alla quale sono stati applicati i piatti di una legatura in cuoio bruno decorato a secco. Cornice caratterizzata da aquile ad ali patenti. Specchio munito di filetti incrociati e centrati. Tracce di due filetti. Scompartimenti del dorso provvisti di due fasci di filetti incrociati e centrati. Cucitura su cinque nervi. Stato di conservazione: mediocre. Materiale di copertura scomparso lungo il dorso. Fiore assente. Volume restaurato. Il decoro prevalentemente imperniato sulle aquile ad ali patenti¹, fregio non particolarmente diffuso nei manufatti italiani coevi², e le note tipografiche consentono di ritenere la legatura propria dell’ultimo quarto del secolo XV eseguita in Italia

 

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INC. A 19

Foresti, Giacomo Filippo. Supplementum chronicarum. Brescia, Bonino Bonini, 1 dicembre 1485. f°.

Legatura su assi lignee alla quale sono stati applicati i piatti di una legatura in cuoio bruno decorato a secco. Cornici caratterizzate da crocette. Negli angoli dello specchio, occhi di dado accorpati entro quarti di cerchio a coppia di filetti. Cartella centrale delineata da occhi di dado. Tre fermagli di restauro. Scompartimenti del dorso provvisti di una coppia di filetti incrociati. Capitelli in fili écrus su anima circolare. Tagli rustici. Stato di conservazione: mediocre. Materiale di copertura scomparso lungo il dorso. Fiore parzialmente scomparso. Volume restaurato. L’impianto ornamentale costituito da sole crocette e le note tipografiche consentono di attribuire la legatura all’ultimo quarto del secolo XV, eseguita in Italia. Anche la cartella centrale¹ delineata da occhi di dado, non caratterizzanti, non fornisce fondate indicazioni circa il luogo di produzione.
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INC. B 16

Maius, Junianus. De priscorum proprietate verborum, cur. Bartolomeo Partenio. Venezia, Ottaviano Scoto, 3 giugno 1482. f°.

Banda di cuoio bruno rifatta, caratterizzata da una serie di nodi moreschi disposti verticalmente nello specchio, su assi lignee decorato a secco. Tracce di tre fermagli costituiti da altrettante bindelle di restauro in cuoio, munita quella centrale di un puntale a graffa, assicurate all’asse anteriore con due, tre e cinque chiodi metallici e da una contrograffa pentalobata in ottone, provvista di margine inciso, finestrella di aggancio laterale e tre fori ornamentali, assicurata con tre chiodi metallici a quello posteriore. Scompartimenti del dorso munito di filetti incrociati. Cuciture su tre nervi. Sul piatto ant. iscrizione ms. di mano antica: “IVNIANVS”. Stato di conservazione: discreto. Volume restaurato. La chiusura a tre fermagli e le note tipografiche consentono di assegnare la legatura all’ultimo quarto del secolo XV, eseguita in Italia. Per la nozione di mezza legatura cfr. Inc. A 24.

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8 D 77

Quaglia, Giovanni Genesio. Liber de civitate Christi. Regii, per Ugonem de Rugeriis, 22 ian. 1501. 4° [198] c.

Lembo in pergamena su assi lignee. Tracce di un fermaglio costituito dall’impronta di una contrograffa a trapezio e lanceolata, rispettivamente collocate sul piatto anteriore e posteriore. Cucitura su due nervi. Stato di conservazione: mediocre. Dorso rifatto, in fase di distacco in testa. L’impronta della contrograffa a trapezio sul piatto anteriore e le note tipografiche sembrano assegnare la legatura al secolo XVI eseguita in Italia. I supporti apparentemente muniti della traccia di una contrograffa¹ sembrano indicare il riutilizzo di uno dei due supporti se non di entrambi in occasione del restauro, e comunque la loro inversione considerato il verso di aggancio sul quadrante posteriore per le legature italiane.

Corali 17 A 134

Antifonario del Tempo dalla Pasqua all’ultima domenica di ottobre, in latino. [1460-1470 ca.]. Membr. (cart. le c. I e II); 530 x 385 mm; c. I + 165 c. + c. II; copiato da Giovanni da Perugia, grafia gotica corale a inchiostro bruno, 6 righe di testo a piena pagina, indicazioni liturgiche a inchiostro rosso.

Graduale del Tempo dalla Pasqua all’Avvento, in latino. [1458-1460 ca.]. Membr. (cart. la c. I); 540 x 395 mm; c. I + 128 c.; copiato da Giovanni da Perugia, grafia corale a inchiostro bruno, grafia moderna palinsesta in stampatello a inchiostro nero alle c. 34v-35r, 6 righe di testo a piena pagina, indicazioni liturgiche a inchiostro rosso. 

Cuoio nocciola chiaro su assi lignee in corrispondenza dei tagli. Ampie lamine in ottone lungo il margine dei piatti a formare fogliami stilizzati negli angoli, assicurati tramite chiodi e bottone centrale vuoto. Quadrangolo centrale dal bottone centrale pure vuoto. Tracce di un fermaglio costituito dal lacerto di anima in pelle allumata agganciato alla contrograffa di foggia latamente circolare dal margine ad archetti assicurata con quattro chiodi metallici a quello posteriore in prossimità del labbro di gola. Al piede del piatto posteriore, l’etichetta cartacea connotata con la lettera “F”. Quattro punte stabilizzatrici in ottone nella porzione inferiore dei labbri. Cucitura su sei nervi. Tagli spugnati in rosso e blu. Stato di conservazione: discreto. Marginali spellature. Volume restaurato¹. Il periodo di redazione suggerisce di assegnare la legatura all’ultimo quarto del secolo XV. Per commenti sulle ferramenta cfr. Corali 17 A 134. Particolarmente robusta la contrograffa² fissata in quattro punti al supporto posteriore.

Antifonario del Tempo dal sabato post octavam Epiphaniae al sabato Santo, in latino. [1460-1470 ca.]. Membr. (cart. le c. I e II); 545 x 385 mm; c. I + 177 c. + c. II; copiato da: Giovanni Coppo, grafia gotica corale a inchiostro bruno, grafia palinsesta antica, probabilmente XVIII sec., a stampatello a inchiostro nero alla c. 177v e in altre singole righe di carte sparse, 6 righe di testo a piena pagina, indicazioni liturgiche a inchiostro rosso.

Mss. Turri D 4

• note di dettaglio

 

• note di dettaglio

 

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Mss. Vari F 6

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Mss. Vari G 6