INC. E 3

Alfonso X, re di Castiglia e di León. Tabulae astronomicae, cur. Johann Lucilius Santritter, con aggiunte di Augustinus Kaesen-brot. [Con:] Johann Lucilius Santritter, Canones in tabulas Alphonsi. Venezia, Johann Hamman, 31 ottobre 1492. 4°.

Legatura su cartone alla quale sono stati applicati i piatti in cuoio di capra rosso decorato a secco e in oro. Cornici concentriche decorate con arabeschi e nodi complessi. Una rosetta esalobata negli angoli esterni e interni dello specchio. Cucitura su quattro nervi. Croce centrale raggiata entro una cartella circolare dai motivi fitomorfi affiancata da una coppia di fregi pieni di gusto aldino. Tracce di quattro lacci. Scompartimenti del dorso provvisti di una coppia di filetti incrociati. Tagli dorati e incisi. Stato di conservazione: mediocre – discreto. Materiale di copertura scomparso lungo il dorso, in parte sul piatto posteriore. Apprezzabili spellature ai quadranti. Volume restaurato.
I fregi¹ assegnano la legatura al primo quarto del secolo XVI eseguita a Venezia.

• note di dettaglio

INC. G 15

Ludolph von Sachsen. Vita Christi. Brescia, Angelo e Giacomo Britannico, 30 ottobre 1495. 4°.

Legatura su cartone alla quale sono stati applicati i piatti di una coperta in cuoio bruno decorato a secco e in oro. Coppia di cornici dorate, esterna a filetto rettilineo, interna munita di archi in corrispondenza delle porzioni mediane. Negli angoli del riquadro esterno e interno, rispettivamente, una foglia di vite e un fregio fitomorfo cuoriforme. Cartella centrale munita di gemme e di tre stelle interne. Cucitura su tre nervi. Tagli spruzzati di rosso e di blu.. Stato di conservazione: mediocre. Materiale di copertura screpolato, scomparso lungo il dorso e in parte assente ai piatti. Diffuse bruniture. Volume restaurato.
Il genere di cartella¹ propone di attribuire la legatura del genere aldino al primo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita a Venezia².
Accanto alla crescente fastosità delle legature dogali, si sviluppa e perdura per tutto il Cinquecento uno stile essenzialmente semplice ed equilibrato, compendiato nelle legature del genere aldino.
Le edizioni che uscirono a Venezia dall’officina tipografica di Aldo Manuzio sono chiamate aldine; tale denominazione fu tuttavia applicata impropriamente anche a legature dell’epoca, eseguite su edizioni non aldine di piccolo formato, caratterizzate da una decorazione tipica per la sua sobrietà, come quella impiegata per i libri di piccolo formato stampati da Aldo. Queste legature, eseguite generalmente in cuoio bruno con supporti di cartone, i nervi poco rilevati, presentano ai piatti una doppia cornice di filetti a secco e una singola dorata, con piccoli ferri a motivo vegetale (foglie d’edera, rosette) all’esterno e all’interno dei quattro angoli, e un semplice fregio al centro dei piatti stessi. Sul piatto anteriore sono impressi in oro, a lettere capitali, il nome dell’autore e il titolo dell’opera; in basso compaiono ora il nome del possessore ora la data d’esecuzione della legatura: elementi che talvolta figurano inseriti al centro del piatto, in un cerchio o in un piccolo cartiglio. E’ la grande semplicità, forse suggerita da un raffinatissimo Aldo Manuzio, a dare il tono a gran parte delle legature veneziane del primo ventennio del secolo XVI. La decorazione non potrebbe essere più sobria: cornici dritte di filetti a secco, una dorata, agli angoli una foglia piena, che per trovarsi in legature di edizioni aldine, ne prese il nome; oppure rosetta a sei lobi, sul piatto anteriore in alto, e il nome dell’autore impresso in lettere capitali. Questo semplice schema, in uso nei primi decenni del XVI secolo, si modifica in seguito per la sostituzione delle sobrie cornici dorate con una fascia decorata con motivi vegetali e arabeschi di gusto orientale; a partire dal 1530 circa compare l’impiego di una losanga o di un fregio a contorni mossi e variati. Il dorso presenta nervi rilevati, talvolta alternati a nervi piatti.
A dispetto del nome dato a queste legature, è accertato che Aldo Manuzio il vecchio non ebbe un suo proprio laboratorio di legatura adiacente alla tipografia di Campo San Paternian. Le edizioni a stampa provviste di legatura da lui stesso regalate hanno il carattere coerente alle contemporanee legature veneziane. La legatura cosiddetta aldina si afferma soltanto dopo la morte di Aldo (1515); la sua grande diffusione – dapprima negli ambienti universitari di Padova, Bologna, Ferrara, Pavia, Firenze e Roma, poi in tutta Europa, specie a Lione – è posteriore agli anni Venti del XVI secolo. Manuzio può certamente aver dato grande impulso all’elaborazione di questo nuovo stile, sviluppatosi lentamente nell’ambito di più botteghe veneziane, con la sua edizione di classici in-dodicesimo; tuttavia esso non gli appartiene pienamente, essendo il risultato di una elaborazione collettiva. Si dovrebbe pertanto parlare non già di legature aldine bensì di legature di tipo aldino, per indicare un genere e non una bottega. Le aldine, manufatti di buona qualità e di costo non eccessivo, rappresentavano l’alternativa al lusso delle legature orientaleggianti in uso a Venezia nella prima metà del Cinquecento.
La legatura aldina per la sua raffinata semplicità, non avrebbe potuto avere altra patria che Venezia: nel momento della sua massima diffusione tuttavia, nel Cinquecento già inoltrato, le sue forme puramente geometriche incominciano a non soddisfare più: si cercano nuove forme espressive. Le cornici rettangolari delimitate da filetti, tendono ad incurvarsi verso l’esterno (cfr. Aldine E 26) agli angoli e nelle porzione mediane dei lati; all’interno del campo. Verso il 1530, la decorazione si rende autonoma e tende ad essere accentrata dal centro del piatto, dal titolo dell’opera racchiuso ad esempio, entro un ovale. Una decina di anni dopo, prende il sopravvento nell’impostazione decorativa del piatto la targa a forma di losanga rettilinea che interseca la cornice.  

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13 C 389

Sedulius Scotus. In omnes epistolas Pauli collectaneum. Basileae, excudebat Henricus Petrus, mar. 1528. fol., [14], 110, [1] c.

Cuoio di capra bruno su cartone decorato a secco. Fasci di filetti concentrici. Cornici munite di cordami, fogliami quadrilobati entro due coppie di foglie circinnate affrontate, volute fogliate. Cinque mazzi di fregi fitomorfi addossati nello specchio. Tracce di quattro coppie di lacci in tessuto blu. Dorso liscio rivestito da un lembo cartaceo. Tagli con tracce di colorazione in azzurro. Stato di conservazione: discreto. Spellature ai piatti. Angoli sbrecciati.
I fogliami quadrilobati entro due coppie di foglie¹ che ricordano quelli presenti in manufatti latamente coevi prodotti nella Serenissima² dall’Agnese binder³ (Bartolomeo di Giovanni di Fino [?]) attivo dal 1520 fino al 1545 circa, e le note tipografiche assegnano la legatura a secondo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita a Venezia⁴. Materiale di copertura di buona qualità.

• note di dettaglio

Cuoio di capra bruno su cartone decorato a secco e in oro. Fasci di filetti. Cornice caratterizzata da due filetti, intrecciati quelli interni. Rosetta esalobata negli angoli dello specchio. Nel quadrangolo sul piatto anteriore la scritta in caratteri capitali “CELE/STI(N)A CARCE/R./SOFONISBA/CECA/RIA”, “FR/ANC/SPINELL/I” su quello posteriore. Tracce di quattro coppie di lacci. Scompartimenti muniti di arabeschi. Cucitura su tre nervi alternati ad altrettanti apparenti. Tagli dorati e incisi. Stato di conservazione: discreto. Dorso rifatto. Bruniture ai piatti. 
I filetti incrociati ai piatti¹, le rosette² e le note tipografiche assegnano la rara legatura al secondo quarto del secolo XVI, eseguita a Venezia². Caratteristici per le legature rinascimentali italiane, i nervi alternati a quelli apparenti³.

• note di dettaglio

 

Cuoio di capra bruno su cartone decorato a secco e in oro. Filetti concentrici collegati negli angoli. Cornice caratterizzata da arabeschi. Foglia piena cuoriforme di gusto aldino negli angoli dello specchio. Tracce di due coppie di lacci. Cucitura su tre nervi. Tagli blu spruzzati di rosso. Stato di conservazione: discreto. Materiale di copertura in fase di distacco al piede del dorso. Marginali spellature. Angoli ricurvi, parzialmente sbrecciati.
Diversi fregi¹ e le note tipografiche propongono di ritenere la legatura propria della prima metà del secolo XVI, verosimilmente eseguita a Venezia.

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17 B 112

Thucydides. De bello Peloponnensium Atheniensiumque libri octo Laurentio Vallen. interprete. [Paris], in aedibus Ascensianis, 3 id. iul. 1513. fol., CXXII, [4] c.

Cuoio di capra bruno su cartone decorato a secco e in lega d’oro. Filetti concentrici bruniti. Cornice caratterizzata da arabeschi. Quarti d’angolo di foggia orientaleggiante nello specchio. Sei gemme centrali. Tracce di quattro coppie di lacci. Cucitura su tre nervi. Tagli colorati in blu, al piede iscrizione ms. di mano antica: “TVCYDIDI ATHENIENSIS HIST.”. Stato di conservazione: mediocre – discreto. Materiale di copertura in parte assente in testa e al piede dei piatti, rivestiti da una pezza in tela violacea. Apprezzabili spellature al piatto posteriore. Bruniture ai quadranti. Angoli ricurvi e parzialmente scomparsi.
Alcuni fregi¹ e le note tipografiche consentono di attribuire la legatura al primo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita a Venezia. Materiale di copertura di buona qualità.

17 D 494

Petrarca, Francesco. Il Pe­trarcha con l’espositione d’Alessandro Vellutello. Vene­tia, per Gabriel Gioli di Ferrarij, 1543 (1544). 4°, [8], 197, [7] c. ill.

17 I 702

Ed. Ald. C 11

Quintilianus, Marcus Fabius. Insti­tu­tionum oratoriarum libri XII. Venetiis, in aedibus Aldi, et An­dreae soceri, ian. 1521. 4°, [4], 230 c.

Legatura in cuoio di capra bruno su assi lignee decorato a secco e in oro. Rosetta esalobata accantonata esterna, in parte scomparsa. Cornice dorata costituita da un filetto. In testa al piatto anteriore la lettera «Q». Tracce di quattro fermagli costituiti dai lacerti di altrettante bindelle in cuoio, collocate in apposite sedi nel piatto anteriore, assicurate tramite due chiodi metallici. Cucitura su tre nervi. Tagli dorati e incisi. Stato di conservazione: mediocre. Parziale perdita di sostanza, e apprezzabili spellature ai piatti, oltre a diffuse gore brune. Angoli sbrecciati. Dorso restaurato.
L’essenziale decoro del genere aldino (per la nozione, cfr. Inc. G 15), la rosetta¹ e il nome dell’autore abbreviato (“Q[uintilianus]”) inducono ad attribuire la legatura al primo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita a Venezia. Dorso rifatto come tra l’altro attesta la diversa tonalità della doratura dei filetti orizzontali applicata ad evidenziare i nervi.

• note di dettaglio

Ed. Ald. E 8

Legatura in cuoio oliva su cartone alla quale sono stati applicati i piatti in cuoio di capra bruno di una coperta decorata a secco e in oro. Cornice caratterizzata da coppie di nodi addossati. Fregio mamelucco centrale nello specchio. Sovrastante scritta sul piatto anteriore “OVI(DI)O ME/TA MOR”. Cucitura su tre nervi. Tagli dorati e incisi. Stato di conservazione: mediocre – discreto. Materiale di copertura in parte scomparso sul piatto anteriore e lungo il dorso. Legatura restaurata. 

I doppi nodi1, i fregi mamelucchi2 e le note tipografiche consentono di attribuire la legatura al primo quarto del secolo XVI verosimilmente eseguita a Venezia. L’iscrizione in testa al quadrante posteriore3, solitamente presente su quello anteriore, testimonia l’avvenuto scambio di piatto in occasione del restauro. 

Ed. Ald. E 9

Ovidius Naso, Publius. Heroidum epistolae [et alia]. Venetiis, in aedibus Aldi, dec. 1502. 8°, [202] c.

 

Legatura in cuoio bruno su cartone decorato a secco e in oro. Foglia d’edera accantonata esterna. Cornice costituita da un filetto continuo interrotto da quattro archi nelle porzioni mediane. Nodo su base quadrata al centro dello specchio. Cucitura su tre nervi. Tagli dorati, al piede iscrizione ms. di mano antica. “Eroid. Ouidi”. Stato di conservazione: mediocre – discreto. Cuoio stanco. Spellature ai piatti. Angoli ricurvi e sbrecciati.
Le foglie d’edera¹, la cornice costituita da un filetto continuo interrotto da quattro archi nelle porzioni mediane (cfr. Ed. Ald. E 26, Inc. G 15) a testimoniare il superamento del modulo ornamentale iniziale caratterizzato dal riquadro rettilineo, e le note tipografiche inducono ad assegnare la legatura al primo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita a Venezia.  

• note di dettaglio

 

Ed. Ald. E 11

Ovidius Naso, Publius. P. Ovidij Nasonis vita per Aldum excerpta. Heroidum epistolae. Amorum lib. III [et alia]. Venetiis, in aedibus haeredum Aldi, et Andreae soceri, ian. 1533. 8°, [12], 172, [8] c.

Legatura in cuoio di capra bruno decorato a secco e in oro. Rosetta esalobata e foglia d’edera rispettivamente accantonata esterna e interna negli angoli della cornice dorata. Al centro del piatto la Fortuna entro le scritte sul piatto anteriore, “L AMORVM/OVIDII” e “L A E”. Tracce di quattro lacci in tessuto verde. Cucitura su tre nervi alternati a quattro apparenti. Tagli colorati in blu, al piede iscrizione ms. di mano antica: “Ouid. Amor.” Stato di conservazione: mediocre – discreto. Diffuse gore biancastre sul piatto anteriore. Angoli ricurvi e sbrecciati.
L’impianto ornamentale e le note tipografiche consentono di assegnare la legatura del genere trade binding¹ o editoriale al secondo quarto del secolo XVI, eseguita a Venezia da Andrea di Lorenzo o Mendoza binder.
Artigiano attivo a Venezia dal 1520 al 1555 circa., lavorò per Diego Hurtado de Mendoza, ambasciatore spagnolo a Venezia dal 1539 al 1547, e per altri personaggi importanti come Benedetto Curzio, ambasciatore del duca di Milano Francesco II Sforza presso la Serenissima. Ilse Schunke si è riferita a lui connotandolo impropriamente come Wanderbuchbinder o legatore ambulante: pare avesse precedentemente esercitato la professione a Pavia e a Milano. Tenuto conto della sua attività a Venezia per Federico Torresani, sembra corretto denominare questo legatore, almeno nella sua attività iniziale, come Torresani binder. Le legature, eseguite con meticolosità, sono talora caratterizzate dalla presenza del titolo dell’opera, dal nome del possessore e dall’anno di esecuzione del lavoro. Il Mendoza binder è stato pure l’esecutore di una particolare decorazione a filetti paralleli, costituita da una serie di filetti dorati equidistanti, alternati a due filetti a secco, disposti verticalmente a colmare i piatti², e da un medaglione centrale. Nelle legature di questo Maestro colpisce la modernità dello schema decorativo³.
Anthony Hobson ne ha scoperto l’identità (Andrea di Lorenzo) attraverso documenti d’archivio. Lo stesso autore ha presentato nel volume Renaissance book collecting un elenco di circa 370 esemplari, definendone le caratteristiche cui vanno aggiunte almeno dieci⁴ altre legature (esclusa quella presentata) quindi rinvenute. La maggior parte delle sue coperte si trovano in biblioteche pubbliche. Ricordiamo quelle più importanti per numero di esemplari: Biblioteca dell’Escorial (censiti 147), Nazionale di Monaco di Baviera (34), Nazionale di Francia, Parigi (26), Museo Correr di Venezia (23), Bodleian Library di Oxford (14), British Library di Londra (12), Pierpont Morgan Library di New York (9), Biblioteca Vaticana di Roma (8). Esemplare non incluso nella lista di 38⁵ legature di questo genere redatta da Anthony Hobson. Questa Biblioteca custodisce un altro esemplare (cfr. Ed. Ald. F 35) editoriale riferibile a questo atelier. Usuale nelle legature italiane del tempo la Fortuna⁶.

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Ed. Ald. E 26

Plinius Caecilius Secundus, Caius. Epistolarum libri X [et alia]. Venetiis, in aedib. Aldi, et Andreae Asulani soceri, iun. 1518. 8°, [28], 525, [1] c.

Legatura in cuoio di capra bruno su cartone decorato a secco e in oro. Giglio accantonato esterno. Cornice costituita da un filetto continuo interrotto da quattro archi nelle porzioni mediane. Rosetta esalobata al centro dello specchio. Tracce di quattro lacci in pelle allumata. Cucitura su tre nervi. Tagli colorati in blu e spruzzati di rosso. Stato di conservazione: discreto. Apprezzabili spellature ai piatti. Angoli ricurvi.
L’impianto ornamentale (cfr. Ed. Ald. E 9, Inc. G 15) e le note tipografiche consentono di assegnare la legatura al primo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita a Venezia. Caratteristici per i manufatti italiani del tempo, i nervi poco rilevati¹.

• note di dettaglio

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Ed. Ald. E 33

Dion Cassius. Nervae & Traiani, atq; Adriani Caesarum vitae ex Dione, Georgio Merula interprete [et alia]. Venetiis, in aedibus Aldi, et Andreae soceri, aug. 1519. 8° [8], 422, [2] c.

Cuoio di capra bruno decorato a secco e in oro. Foglia d’edera accantonata. Fasci di filetti incrociati a delimitare la coppia di gemme addossate al centro dello specchio. Tracce di quattro lacci. Scompartimenti del dorso caratterizzati da filetti diagonali incrociati. Cucitura su tre nervi. Tagli rustici. Stato di conservazione: mediocre – discreto. Cuoio in fase di distacco al piede del dorso. Gora biancastra e bruniture sul piatto posteriore. Cerniere indebolite.
Le foglie d’edera¹, le gemme² e le note tipografiche consentono di ascrivere la legatura al primo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita a Venezia. Materiale di copertura del dorso scolorito per la prolungata esposizione alla luce.

• note di dettaglio

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Ed. Ald. F 35

Martialis, Marcus Valerius. Martialis. Venetiis, in aedibus Aldi et Andreae soceri, dec. 1517. 8°, 190, [2] c.

Legatura su cartone alla quale sono stati applicati i piatti e i lacerti del dorso in cuoio di capra bruno decorato a secco e in oro. Rosetta esalobata e foglia d’edera rispettivamente accantonata esterna e interna negli angoli della cornice. In testa al piatto anteriore la scritta, “MARTIALIS”. Tracce di quattro lacci. Cucitura su tre nervi alternati a quattro apparenti. Stato di conservazione: mediocre. Materiale di copertura parzialmente scomparso sul piatto anteriore e lungo il dorso. Fiore in parte assente. Bruniture ai piatti.
Per il commento cfr. Ed. Ald. E 11. Secondo le aspettative per questo genere di legatura, il titolo dell’opera in testa al piatto anteriore¹.

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INC. E 49

Bernardus Claraevallensis, santo. Sermones super Cantica canticorum. Brescia, Angelo Britannico, 28 gennaio 1500. 4°.

Legatura su assi alla quale sono stati applicati i piatti di una coperta in cuoio bruno decorato a secco. Cornice esterna caratterizzata da fregi fitomorfi entro coppie di delfini affrontati, interna da serpentine cordonate. Specchio provvisto di tre mazzi di losanghe dai margini concavi. Tracce di quattro fermagli con coppia di lacci di restauro in cuoio. Cucitura su tre nervi. Tagli rustici. Stato di conservazione: discreto – mediocre. Materiale di copertura originale scomparso lungo il dorso. Volume restaurato.
 I fregi fitomorfi entro coppie di delfini affrontati e le note tipografiche suggeriscono di attribuire la legatura al primo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita nel Veneto.
 Elemento decorativo proprio del XV, XVI e, più raramente, XVII secolo, il delfino isolato è presente, specie nell’iconografia gotica e rinascimentale, quale simbolo di fedeltà e protezione, nonché simbolo di Cristo Salvatore. Questo motivo, che in Italia nel XVI secolo è spesso associato al simbolo della Fortuna, è presente anche in un certo numero di legature francesi del Cinquecento, rivolto verso destra o sinistra, con o senza corona. Compare inoltre in coppia affrontata nel XVI secolo, a disegnare quasi un anello aperto, con al centro un fregio fitomorfo. Questo fregio, adottato prevalentemente nella decorazione di cornici, è caratteristico del Veneto, ove fu impiegato tra il 1470 e il 1500 circa. L’impiego della cornice con i delfini non si limitò all’Italia nord-orientale: in forme poco differenti è attestata negli stessi anni a Firenze. Compare a Roma nel 1490 e a Milano verso il 1510-16 circa. Il motivo dei delfini affrontati, è di particolare interesse in quanto è il primo esempio di ferro italiano impresso con decorazione in oro su un volume francese, un poema manoscritto del 1507 dedicato da Fausto Anderlini a Luigi XII. Inusuali le versioni con delfini addossati. Sotto forma di spirale terminante con la testa di delfino, si trova nelle cornici di legature eseguite nel XVII secolo nella legatoria vaticana. Quale emblema del primogenito del re di Francia, il delfino compare talvolta coronato in insegne araldiche del Cinque- e Seicento. In quest’ultimo secolo, disposto in serie, il delfino si riduce a elemento ornamentale privo di significato araldico, in decorazioni francesi a seminato. Fregio noto anche in Spagna, esso fu pure utilizzato da uno sconosciuto legatore che eseguì diverse legature per Filippo II. Per innovative considerazioni cfr. http://www.cyclopaedia.org/dolphins-index/delfini-index.html.

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7 I 46

Chronica delle vite de pontefici et imperatori romani composta per Francesco Petrarca. Vinegia, per Gregorio di Gregorii, set. 1526. 8°, 118, [2] c.

Cuoio di capra marrone su cartone decorato a secco e a colori. Filetti concentrici. Rosette eptalobata negli angoli esterni della cornice provvista di arabeschi, ripetuta al centro dello specchio entro una coppia di cordami su sfondo circolare. Tracce di due coppie di lacci in colore turchese. Cucitura su tre nervi evidenziati da tre filetti convergenti in testa e al piede. Scompartimenti dello specchio dipinti in giallo e bianco a raffigurare della ampie rosette. Stato di conservazione: discreto. Apprezzabili bruniture ai piatti.
I fregi¹ e le note tipografiche propongono di assegnare la coperta al secondo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita nel Veneto. Inusuale il decoro a colori lungo il dorso. Cuoio di buona qualità. 

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13 L 508

Pentateucus Moysi. Genesis, Exodus [et alia]. Venetiis, in officina Lucaeantoni Iuntae, 1533-1534. 16°, 6 v. [Mancano i voll. 1°, 5° e 6°].

 

Cuoio di capra bruno su assi lignee smussate sui contropiatti decorato a secco. Filetti bruniti concentrici. Cornice esterna caratterizzata da una rosetta, interna da viticci, ripetuti negli scompartimenti del dorso arrotondato. Foglia d’edera negli angoli interni dello specchio. Braciere ardente centrale. Coppia di fermagli costituiti dai lacerti di un paio di bindelle in cuoio assicurate al piatto anteriore con un chiodo metallico dalla testa piatta e da altrettante contrograffe sotto forma di tenoni in ottone ancorati a quello posteriore tramite un chiodo metallico. Capitelli in fili écrus e blu su anima in pelle allumata arrotolata. Cucitura su tre nervi alternati a quattro apparenti tratteggiati. Tagli rustici muniti della scritta inchiostrata “L. PROF”. Stato di conservazione: mediocre. Piatto anteriore in fase di distacco dal blocco. Materiale di copertura parzialmente scomparso in testa al dorso.
I viticci¹, i bracieri ardenti² (per la nozione cfr. Ed. Ald. G 44) e le note tipografiche consentono di assegnare la legatura al secondo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita nel Veneto. Caratteristici per il periodo, i supporti lignei smussati sui contropiatti e la cucitura su nervi alternati ad apparenti³. La scritta lungo i tagli attesta la collocazione del volume a piatto nella cesta o nella teca⁴.

• note di dettaglio

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13 L 509

Pentateucus Moysi. Genesis, Exodus [et alia]. Venetiis, in officina Lucaeantoni Iuntae, 1533-1534. 16° 6 v. Note: Mancano il 1°, 5° e 6° v.

 

Cuoio di capra bruno su cartone decorato a secco e in oro. Filetti concentrici. Cornice caratterizzata da palmette. Tre rosette pentalobate con foro centrale; in testa e al piede un arco munito di due rami fronzuti. Tracce di due coppie di lacci in cuoio. Scompartimenti del dorso provvisti di filetti incrociati. Cucitura su due nervi. Tagli dorati e incisi. Stato di conservazione: discreto. Angoli ricurvi.
Il decoro della cornice¹ e le note tipografiche suggeriscono di attribuire la legatura al secondo quarto del secolo XVI verosimilmente eseguita nel Veneto. 

• note di dettaglio

 

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13 L 510

Chiesa Cattolica. Missale. Regole generali del Messale et ordine di celebrare la Messa.
Vinegia, presso Egidio Regazzola, ad istantia di Giovanni Varisco & compagni (presso Giovanni Varisco, et compagni), 1573. 12°, 130, [2] p.

Cuoio testa di moro su assi lignee decorato a secco. Cornice munita di serpentine dal margine fogliato. Due coppie di fregi orientaleggianti al centro dello specchio. Tracce di una coppia di fermagli costituiti dai lacerti di due bindelle inserite in apposite sedi, assicurate al piatto anteriore tramite due chiodi metallici a testa piatta e da due tenoni in ottone a riccio vuoto, assicurati a quello posteriore con un chiodo sempre in metallo. Dorso rivestito da un lembo in corame bruno. Cucitura su tre nervi. Tagli colorati di nero. Stato di conservazione: mediocre. Fiore scomparso. Supporti in vista.
Le serpentine¹, i fregi orientaleggianti ² e le note tipografiche inducono ad attribuire la legatura al secondo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita nel Veneto La fuoriuscita del blocco dalla coperta e l’incongruenza stilistica rispetto all’anno di stampa sembrano indicarne il riutilizzo. 

• note di dettaglio

 

14 E 1

Marchesini, Giovanni. Mamotrectus super Bibliam. Venetiis, opera Jacobi Pentij de Leuco, 7 mar. 1506. 8° 16, 320 c.

Banda di cuoio di capra marrone su assi lignee smussate sui contropiatti decorata a secco, fissata con tre chiodi metallici ai supporti. Tre rettangoli intervallati da bande orizzontali provviste di coppie di delfini addossati entro motivi fitomorfi. Un fermaglio costituito da una bindella in cuoio munita di tenone, collocata entro apposita sede nel piatto anteriore, assicurata con tre chiodi metallici a testa piatta e da una contrograffa tetralobata in ottone, munita di finestrella laterale di aggancio, di margine inciso e di tre fori ornamentali centrali, ancorata a quello posteriore tramite quattro chiodi pure in ottone. Dorso rivestito da un lembo cartaceo. Tagli rustici, al piede iscrizione ms. di mano antica: “MAMOTRECTVS”. Stato di conservazione: discreto. Marginale scomparsa del materiale di copertura ai piatti.
Le coppie di delfini¹, notati meno frequentemente in versione addossata (compaiono solitamente affrontati) e le note tipografiche inducono ad assegnare la legatura al primo quarto del secolo XVI verosimilmente eseguita nel Veneto (cfr. Inc. E 49).

• note di dettaglio

14 E 7

Dionysius Periegetes. De situ habi­tabilis orbis a Simone Lemnio Latinus factus. Venetiis, per Bartholomeum, cognomento Imperatorem: & Franciscum eius generum, 1543. 8° [40] c.

Cuoio di capra rosso su cartone decorato a secco e in oro. Fasci di filetti concentrici. Cornice costituita da un filetto. Fregi pieni accantonati esterni di gusto aldino. Al centro del piatto anteriore la scritta «ILL/PRIN HER/ESTEN II DV/CI FER IIII/DIONI SAC/ER», «A D/MDXXXX/III» su quello posteriore. Tracce di due coppie di lacci. Cucitura su tre nervi. Tagli dorati e incisi, muniti al piede della scritta inchiostrata di antica mano «Dyon:: Lybic de Situ Orbis». Stato di conservazione: discreto. Ampie gore brune ai piatti. Dorso rifatto.
L’impianto ornamentale (cfr. Ed. Ald. D 34), i motivi accantonati¹, le note tipografiche e l’infrequente scritta sul piatto posteriore indicante la data di esecuzione assegnano la legatura al 1543, verosimilmente eseguita nel Veneto. La scritta² lungo i tagli sembra attestare la collocazione a piatto nella cesta o nella teca.Volume di dedica a Ercole II d’Este (Ferrara, 4 aprile 1508 – Ferrara, 3 ottobre1559), come indica la dicitura sul piatto anteriore. Ercole, quarto duca di Ferrara, Modena e Reggio (1534-1559), era figlio di Alfonso I e di Lucrezia Borgia. Attraverso sua madre, Ercole era nipote di papa Alessandro VI, nipote di Cesare Borgia, e cugino di San Francesco Borgia. Attraverso il padre, era nipote di Isabella d’Este, e del cardinale Ippolito d’Este. Tra i suoi fratelli vi sono Ippolito II, arcivescovo di Milano e poi cardinale, suora Leonora, e Francesco, marchese di Massalombarda. Tra i fratellastri vi sono Rodrigo Borgia di Aragona e forse Giovanni Borgia, l’infans Romanus.Per questioni di convenienza politica, nel mese di aprile del 1528 sposò Renata di Francia, la seconda figlia di Luigi XII re di Francia e di Anna di Bretagna. Le nozze si celebrarono a Parigi, nella Sainte – Chapelle, e Renata ricevette da Francesco I di Francia una significativa dote e ampie rendite. La prima figlia, Anna, nata nel 1531, che sposò Francesco,duca di Guisa, fu seguita da Alfonso nel 1533, da Lucrezia nel 1535, che sposò il duca di Urbino Francesco Maria II della Rovere, e poi da Eleonora e Luigi.
Nel 1534 successe al padre divenendo duca nel mese di ottobre. Durante i primi anni si destreggiò bene tra le pressioni spagnole e francesi approfittando in particolare della relativa quiete dovuta la predominio spagnolo in quel periodo, sebbene molti suoi rapporti personali lo legassero maggiormente alla corte francese. Si trovò anche sotto le pressioni della curia papale che spingeva per il bando dalla sua corte di sospettati di eresia (anche Giovanni Calvino era stato a Ferrara nel 1536). In particolare, Renata, dopo alcune sue corrispondenze con protestanti, fu accusata di essersi convertita al protestantesimo, nonostante la presenza di un tribunale speciale della Inquisizione a Ferrara. Ercole presentò le accuse di eresia contro la moglie al re Enrico II di Francia e all’inquisitore Oriz nel 1554; successivamente lei confessò.
Ercole riuscì a risolvere anche un ulteriore dissidio con il papato derivate dalla riluttanza di Ercole nel concedere le riscossioni dei tributi per le lotte contro i turchi. Ciò irritò non poco Paolo III che fu quasi sul punto di scomunicarlo. Il rapporto non degenerò grazie all’accordo stipulato nel 1539 dal fratello di Ercole, Francesco, che comportò il versamento di 180.000 ducati d’oro alla curia.
Ercole si schierò con il papa Paolo IV e con Francia contro la Spagna nel 1556, ponendosi al comando della lega in funzione anti imperiale ma dopo l’interesse dei francesi verso Napoli, Ercole dismise l’accordo perché desiderava che Enrico II di Francia si occupasse di Milano. Tramite una mediazione di Cosimo de’ Medici, stipulò un accordo con gli spagnoli il 18 maggio che gli permise di mantenere integri i suoi domini.
La corte di Ferrara è nota perché divenne centro culturale importante, non solo per la diffusione della Riforma in Italia, tramite l’appoggio della moglie Renata, ma anche per il mecenatismo portato avanti insieme al fratello Ippolito II d’Este, che costruì la Villa d’Este vicino a Tivoli.

• note di dettaglio

Cuoio testa di moro su cartone decorato a secco. Filetti concentrici. Cornice esterna caratterizzata da foglie d’edera ripetute negli angoli interni dello specchio, interna da viticci. Tracce di due coppie di lacci. Dorso rivestito da un lembo cartaceo. Stato di conservazione: mediocre. Fiore parzialmente scomparso. Gore biancastre diffuse. Angoli ricurvi.
Le foglie d’edera¹ e le note tipografiche inducono ad assegnare la legatura al primo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita nel Veneto. 

• note di dettaglio

14 F 21

Duns Scotus, Johannes. Scriptum super primo [-quarto] sententiarum. Lugduni, excusum in edibus Jacobi Myt, sumptu Jacobi q. Francisci de Giunta et socij, kal. apr. 1520. 8° 4 v. in 3.
Duns Scotus, Johannes. Disputationes collationales. Lugduni, excusum in edibus Jacobi Myt, sumptu Jacobi q. Francisci de Giunta et socii, kal. apr. 1520. 8° 64, [2] c.

Cuoio bruno su cartone decorato a secco. Filetti concentrici. Cornice caratterizzata da arabeschi. Due mazzi di ellissi incrociate nello specchio. Tracce di due coppie di lacci. Dorso rivestito da un lembo in cuoio. Tagli colorati in nero. Stato di conservazione: mediocre. Fiore scomparso. Angoli ricurvi e sbrecciati.
Gli arabeschi¹, le ellissi incrociate² e le note tipografiche propongono di assegnare la legatura alla prima metà del secolo XVI, verosimilmente eseguita nel Veneto³.

14 F 22

Duns Scotus, Johannes. Scriptum super primo [-quarto] sententiarum. Lugduni, excusum in edibus Jacobi Myt, sumptu Jacobi q. Francisci de Giunta et socij, kal. apr. 1520. 8° 4 v. in 3.

14 F 23

Duns Scotus, Johannes. Questiones quolibetales ex quattuor sententiarum voluminibus, a praeclaro Anto. de Fantis edite. Lugduni, impresse per Jacobum Myt, kal. apr. 1520. 8° 136, [2] c.
Duns Scotus, Johannes. Disputationes collationales. Lugduni, excusum in edibus Jacobi Myt, sumptu Jacobi q. Francisci de Giunta et socii, kal. apr. 1520. 8° 64, [2] c.

14 F 24

Duns Scotus, Johannes. Scriptum super primo [-quarto] sententiarum. Lugduni, excusum in edibus Jacobi Myt, sumptu Jacobi q. Francisci de Giunta et socij, kal. apr. 1520. 8° 4 v. in 3.

Cuoio nero su cartone decorato a secco. Filetti concentrici. Cornice caratterizzata da meandri. Negli angoli esterni, una foglia d’edera piena. Nodo centrale su base quadrata, ripetuto negli angoli dello specchio, affiancato da un serto di foglie d’edera piene. Tracce di due coppie di lacci in tessuto bruno. Capitelli in fili. Cucitura su tre nervi in pelle allumata fendue. Tagli colorati in nero. Stato di conservazione mediocre. Materiale di copertura in fase di distacco lungo il dorso. Fiore parzialmente scomparso.
Le foglie d’edera ¹ (cfr. 14 F 22/1-2), i meandri² e le note tipografiche sembrano assegnare la legatura alla prima metà del secolo XVI, verosimilmente eseguita nel Veneto.

• note di dettaglio

 

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15 D 129

Adret, Selomoh ben Abraham. Se’elot u-tesuvot. Venezia, Marco Antonio Giustiniani, 1546 (1545). 4°, 192 c.

 

Cuoio di bazzana su cartone decorato a secco. Filetti concentrici collegati negli angoli. Cornice esterna caratterizzata da arabeschi, interna da rosette esalobate entro serpentine cordonate. Motivo a mensola di gusto orientaleggiante negli angoli dello specchio, ripetuto quattro volte a costituire la mandorla centrale. Tracce di otto lacci in pelle allumata. Coppia di fasci di filetti incrociati negli scompartimenti del dorso. Capitelli in fili écrus su anima circolare. Cucitura su tre nervi. Tagli colorati in blu. Stato di conservazione: mediocre. Materiale di copertura parzialmente scomparso ai piatti e lungo il dorso. Angoli ricurvi e sbrecciati.
Il decoro della cornice esterna¹ e le note tipografiche assegnano la legatura alla metà del secolo XVI, verosimilmente eseguita nel Veneto. 

• note di dettaglio

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15 E 240-242

Durand, Guillaume. Prima [-Tertia et quarta] pars speculi. Cum additionibus Joan. An. et Bal. et Henrici Ferran. [v. 4: Repertorium]. Lugduni, impressa per Joannem Crespin, 15 mar. 1531. 4°, 4 v. in 3.

Cuoio bruno di bazzana su cartone decorato a secco. Filetti concentrici. Cornice caratterizzata da viticci. Tre nodi su base quadrata disposti verticalmente nello specchio. Tracce di quattro lacci in tessuto bruno. Cucitura su tre nervi. Sui tagli di testa di ciascuno dei 3 voll. iscrizioni mss. di mano antica relative alle parti in cui è suddivisa l’opera. Stato di conservazione: mediocre – discreto. Fiore parzialmente scomparso. Angoli ricurvi.
La cornice a viticci¹ e le note tipografiche suggeriscono di assegnare la serie di legature al secondo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguite nel Veneto².

• note di dettaglio

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15 G 743/1-3

Pavinis, Johannes Franciscus de. Baculus pastoralis. Paris], impressus inpensis Francisci Regnault, 21 aug. 1514. 4°, [9], LXXXIIII c.; Suberti, Petrus. De cultu vinee Domini liber. [Paris], impensis Francisci Regnault, 2 oct. 1514. 4°, CXVII, [9] c.; Boussard, Geoffroy. De Misse sacrificio expositio. Parrhisiis, in edibus Ascensianis impensis Ioannis Parvi, 9 cal. nov. 1511. 4°, [4], C c.

Cuoio di capra bruno su cartone decorato a secco. Fasci di filetti verticali provvisti di nodi su base quadrata, rosette tetralobate entro due coppie di foglie circinnate e di arabeschi. Tracce di due coppie di legacci in pelle allumata. Dorso rivestito da un lembo cartaceo. Tagli colorati in rosso. Stato di conservazione: discreto. Marginali spellature.
Il decoro caratterizzato da bande verticali¹ e le rosette tetralobate entro due coppie di foglie circinnate² (cfr. 13 C 389) che ricordano quelle adottate dall’Agnese binder³ (Bartolomeo di Giovanni di Fino [?]) attivo dal 1520 fino al 1545 circa, inducono ad attribuire la legatura al primo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita nel Veneto.

• note di dettaglio

16 H 536

Vegetius Renatus, Flavius. De larte militare. Vinegia, per Bernardino di Vitale, gen. 1524. 8°, [100] c. Herodianus. Historia dello imperio dopo Marco. Venegia, per Gregorio de Gregori, 23 mar. 1524. 8°, 115, [1] c.

Cuoio di capra marrone su cartone decorato a secco e in lega d’oro. Filetti concentrici collegati negli angoli. Quarti d’angolo di foggia nello specchio. Cartella centrale costituita da quattro nodi su base quadrata affiancati. Tracce di quattro coppie di lacci in tessuto bruno. Cucitura su tre nervi. Stato di conservazione: discreto – buono. Marginali spellature. Angoli ricurvi.
I quarti d’angolo¹, la cartella centrale² e le note tipografiche consentono di attribuire la legatura alla prima metà del secolo XVI, verosimilmente eseguita nel Veneto. In evidenza la grana del cuoio connotata da placche con margini irregolari, caratteristiche della capra³.

16 I 476-477

Berosus. De antiquitate Italiae ac totius orbis cum F. Ioan. Annij commentatione. Lugduni, excudebat Bartho­lomaeus Frein (apud Ioannem Temporalem), 1554. 16°, 2 v.

Cuoio di bazzana bruna su cartone decorata a secco e in oro. Filetti concentrici. Foglia d’edera negli angoli esterni e interni del riquadro interiore. Al centro del piatto anteriore la scritta “BEROSI/ TOM PRIM (-TOM ALTER)”, un paio di fregi orientaleggianti addossati in quello posteriore Tracce di due coppie di lacci in tessuto verde. Capitelli in fili écrus e verdi su anima circolare. Cucitura su tre nervi in pelle allumata fendue. Rosetta esalobata dalle estremità in foggia di femore negli scompartimenti del dorso. Tagli dorati e incisi. Indorsatura realizzata tramite lembi cartacei rettangolari di recupero. Stato di conservazione: mediocre. Materiale di copertura parzialmente scomparso in testa e al piede. Cerniere significativamente indebolite. Angoli ricurvi e parzialmente sbrecciati.
I fregi orientaleggianti addossati¹ e le note tipografiche inducono ad attribuire la coppia di legature al terzo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguite nel Veneto.

17 A 128-131

Cicero, Marcus Tullius. Opera. (Petri Victorii explicationes suarum in Ciceronem castiga­tionum). Venetijs, in officina Lucaeantonij Iuntae, dec. 1534 – ian. 1537. fol., 4 v.

Cuoio di bazzana bruna su cartone decorata a secco. Fasci di filetti incrociati. Cornice caratterizzata da raffaellesche. Fregi a mensola e mandorla centrale nello specchio. Tracce di quattro coppie di lacci. Cucitura su tre nervi evidenziati da due fasci di filetti convergenti ai piatti. Tagli colorati in nero. Stato di conservazione: mediocre. Fiore scomparso. Angoli ricurvi.
Le raffaellesche¹ (cfr. Inc. D 25), le mandorle² e le note tipografiche assegnano la legatura al secondo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita nel Veneto.

17 A 171-174

Vincentius Bellovacensis. Speculi maioris tomi quatuor Venetiis, apud Dominicum Nicolinum, 1591. fol., 4 v.

17 C 258

Paolini, Fabio. Hebdomades, sive septem de septenario libri. Venetiis, apud Franciscum Franciscium, 1589. 4°, [44], 456 p.

17 E 157

Petrarca, Francesco. Il Petrar­ca con l’espositione d’Alessandro Vellutello. Vinegia, per Giovanniantonio & fratelli da Sabbio, ago. 1525 (1528). 4°, [12], 201, [61] c. ill.

17 E 162

Lascaris, Constantinus. De octo partibus orationis lib. I. De constructione [et alia]. Venetiis, per Melchiorem Sessam & Petrum de Ravanis, 18 feb. 1521. 4°, [296] c.

17 G 190

Spagnoli, Giovanni Battista. Ultima pars operis (Probae e Maronis carminibus excerptum opusculum). In Lugdunensi civitate, solertia Stephani de
Basignana, in officina Bernardi Lescuyer, 23 iun. 1516. 8°, [334] c.; Spagnoli, Giovanni Battista. Contra detractores dialogus (Epistola contra calumniatores). In Lugdunensi civitate, solertia Stephani de Basignana, in officina Bernardi Lescuyer, 21 iul. 1516. 8°, 2 v. in 1.

Cuoio di bazzana conciata in bianco su cartone decorato a secco e in oro. Filetti concentrici collegati negli angoli. Foglia di foggia cuoriforme e quarto d’angolo di gusto orientaleggiante negli angoli interni dello specchio. Ghianda fogliata centrale. Tracce di quattro coppie di lacci in tessuto rosso cupo. Scompartimenti del dorso munito di filetti incrociati. Cucitura su tre nervi. Capitelli in fili écrus su anima circolare spezzata. Tagli colorati in blu e spruzzati di rosso. Stato di conservazione: mediocre. Materiale di copertura in parte assente in testa e al piede del dorso. Fiore diffusamente scomparso. Angoli ricurvi.
I fregi¹ e le note tipografiche sembrano assegnare la legatura alla prima metà del secolo XVI, verosimilmente eseguita nel Veneto. Inusuale per i manufatti coevi, l’adozione del pellame, qui bazzana², conciato nella tonalità bianca, talora riservata ai manufatti prodotti per papi e per nobildonne.

17 G 352

Horatius Flaccus, Quintus.Horatius. Florentiae, impensa Philippi [Giunta] bibliopolae, 5 non. oct. 1503. 8°, [156] c.

17 G 376

Vergilius Maro, Publius. Eclogae Vergilii. Francisci Pe. Calphurnii [et alii]. 1504. 8°, [160] c.

17 H 471

Latini, Brunetto. Il Tesoro. Vineggia, per Gioan Antonio & fratelli de Sabbio, ad instanza di Nicolo Garanta & Francesco da Salo & compagni, 20 mar. 1528. 8°, [8], 271, [1] c.

17 I 700

Svetonius Tranquillus, Caius. De vita XII Caesarum. Lugduni, [Balthazar Gabiano], 3 oct. 1508. 8°, 176 c.

Cuoio di capra nero su cartone decorato a secco. Filetti concentrici collegati negli angoli. Cornice caratterizzata da arabeschi. Sei nodi su base quadrata disposti verticalmente nello specchio. Tracce di quattro coppie di lacci. Capitelli in fili écrus e verdi su anima circolare, in parte scomparso al piede. Cucitura su tre nervi in pelle allumata fendue. Indorsatura realizzata tramite lembi cartacei di recupero. Tagli rustici muniti della scritta inchiostrata “C. Suetonius”. Stato di conservazione: molto mediocre. Materiale di copertura interamente scomparso nella metà inferiore del dorso, in parte ai piatti. Fiore parzialmente presente. Angoli ricurvi e sbrecciati.
I fregi¹ e le note tipografiche consentono di attribuire la legatura al primo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita nel Veneto. Lo stato non pristino consente se non altro, di osservare i supporti in cartone costituiti da fogli accorpati² con sostanza adesiva.

Mss. Regg. F 269

Vita e miracoli di Santo Prospero Patrono di Reggio. 1583. Cart.; 170 x 120 mm; 53 c.

Cuoio di capra rosso su cartone decorato a secco e in oro. Filetti concentrici. Cornice costituita da due filetti. Fogliame, ampia corolla e coppia di fregi orientaleggianti azzurrati negli angoli esterni e interni dello specchio. Ovale centrale munito di rosetta pentalobata entro losanga di filetti dal margine concavo, fregi orientaleggianti, corolle e ad ala di pipistrello azzurrati, stelline esalobate. Tracce di quattro lacci in tessuto rosso slavato. Scompartimenti del dorso muniti di filetti incrociati. Cucitura su tre nervi. Tagli con tracce di doratura. Stato di conservazione: discreto. Parziale assenza del materiale di copertura lungo il dorso. Restauro del 1962.
Alcuni fregi¹ e le note manoscritte assegnano la legatura all’ultimo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita nel Veneto.

Mss. Vari A 62

Boni, Mauro. Neografia veneta. Raccolta di antichi sigilli, medaglie e monete della città di Venezia. [1790-1814 ca.]. Cart.; misure varie; 84 c. sciolte; autogr.

Mss. Vari B 114

Officium mortuorum, e altri brani liturgici. [1450-1455 ca.]. Membr. (cart. le c. I e II); 293 x 216 mm; c. I + 72 c. + c. II; grafia gotica corale a inchiostro bruno, impaginazione differenziata (ma testo sempre a piena pagina), indicazioni liturgiche a inchiostro rosso.

Mss. Vari E 134

Ingetus Contardus. Disputatio facta cum iudaeis in Sinagogis Maiorice anno domini M.CC.LXXX.VI. [1301-1400 ca.]. Membr.; 214 x 165 mm; 80 c. n.n.

Mss. Vari G 46

Breviarium secundum consuetudinem Romanae Curie. [1401-1450 ca.] Membr. (cart. le c. I e II); 153 x 105 mm; c. I + 214 c. n.n. + c. II ; grafia gotica a inchiostro bruno, 30 righe di testo su due col., indicazioni liturgiche a inchiostro rosso, letterine incipitarie in inchiostro rosso o blu (una, a c. 66v, in oro)

• note di dettaglio

Legatura alla quale sono stati applicati i lacerti dei piatti di un manufatto in cuoio di capra bruno su cartone decorato a secco. Fasci di filetti concentrici. Cornice caratterizzata da cordami. Due fermagli di restauro. Cucitura su tre nervi. Stato di conservazione: mediocre. Materiale di copertura in parte scomparso ai piatti, totalmente lungo il dorso. Apprezzabili spellature.
Il genere di cordame¹ suggerisce di assegnare la legatura, apparentemente non primaria, al primo (?) quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita nel Veneto. 

• note di dettaglio

 

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Ed. Ald. C 20

Cicero, Marcus Tullius. Rhetoricorum ad C. Herennium lib. IIII. De inventione lib. II. De oratore ad Quintum fratrem lib. III [et alia]. Venetiis, in aedibus Aldi et Andreae soceri, mar. 1514. 4°, [6], 245, [3] c.

 
Legatura su cartone alla quale sono stati applicati i piatti di una coperta in cuoio marrone rossiccio decorato a secco. Ampio fregio orientaleggiante accantonato esterno. Cornice caratterizzata da arabeschi. Tre mandorle entro coppie di rosette disposte verticalmente. Tracce di quattro fermagli costituiti da altrettanti lacerti in cuoio su anima in pelle allumata dal colore rosso sul lato del pelo, assicurati al piatto anteriore tramite due chiodi metallici e da quattro contrograffe tetralobate in ottone, incise, munite di finestrella laterale di aggancio e di tre fori ornamentali, ancorate a quello posteriore tramite quattro chiodi pure in ottone. Cuciture su tre nervi. Tagli colorati in rosso. Stato di conservazione: mediocre – discreto. Materiale di copertura scomparso lungo il dorso, in parte sul piatto anteriore. Fiore assente. Bruniture al quadrante anteriore. Volume restaurato.
I fregi¹ e le note tipografiche inducono ad attribuire la legatura al primo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita nel Veneto. L’impronta annerita sul quadrante anteriore² ricorda le implicazioni dell’impegnativo decoro a secco. In linea con le usanze del periodo le contrograffe tetralobate³.

 • note di dettaglio

 

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Ed. Ald. D 8

Lucanus, Marcus Annaeus. Lucanus. Venetiis, apud Aldum, apr. 1502. 8°, [140] c.

Cuoio di bazzana su cartone decorato a secco e in oro. Cornici caratterizzate da filetti bruniti, munite di rosette, fogliami a colpo di vento e palmette. Un motivo fitomorfo pieno negli angoli dello specchio. Fregio mamelucco centrale. Tracce di quattro lacci in seta verde. Cucitura su tre nervi. Tagli dorati e incisi. Stato di conservazione: mediocre. Parziale perdita di sostanza ai piatti e lungo il dorso. Diffuse spellature. Cerniere indebolite. Angoli ricurvi e sbrecciati.
Diversi fregi¹ e le note tipografiche propongono di assegnare la legatura al primo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita nel Veneto. 

• note di dettaglio

 

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Ed. Ald. D 34

Sophocles. Tragaediae [sic] septem cum commentariis. Venetiis, in Aldi Romani academia, aug. 1502. 8°, [196] c.

Cuoio di capra bruno su cartone decorato a secco e in oro. Filetti concentrici. Foglia di edera negli angoli esterni del riquadro dorato. Tracce di quattro lacci in tessuto rosso slavato. Cucitura su tre nervi alternati a quattro apparenti tratteggiati. Tagli dorati. Stato di conservazione: discreto – buono. Angoli ricurvi.
L’essenziale impianto ornamentale e le note tipografiche consentono di attribuire la legatura al primo quarto del secolo XVI verosimilmente eseguita nel Veneto.
In evidenza il dorso caratterizzato da tre nervi alternati a quattro apparenti tratteggiati¹, destinati a fornire l’impressione di un dorso lavorato. Esso costituisce un significativo indizio nell’individuazione della provenienza del manufatto: presente nelle legature rinascimentali italiane, compare talora in quelle coeve di area tedesca, generalmente assente in quelle transalpine del tempo. Cuoio di buona qualità.

• note di dettaglio

 

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Ed. Ald. E 2

Homerus. Ilias [v. 2: Ulyssea. Batrachomyomachia. Hymni XXXII]. Venetiis, in aedibus Aldi, et Andreae Asulani soceri, apr. 1524. 8°, 2v.

Legatura in cuoio di capra nero su cartone decorato a secco e in lega d’oro. Cornice munita di fregi a meandri. Rosetta tetralobata negli angoli. Fregio mamelucco centrale entro una coppia di nodi su base quadrata. Tracce di due lacci in tessuto verde. Cucitura su tre nervi. Tagli rustici. Stato di conservazione: discreto. Apprezzabili spellature sul piatto anteriore. Angoli ricurvi.
I fregi a meandri¹, mamelucchi² (cfr. Ed. Ald. D 8, Ed. Ald. E 8) e le note tipografiche inducono ad attribuire la legatura al secondo quarto del secolo XVI verosimilmente eseguita nel Veneto. In evidenza l’interruzione tra una singola impressione manuale e l’altra, caratteristica dei manufatti rinascimentali italiani³alora in quelle coeve di area tedesca, generalmente assente in quelle transalpine del tempo. Cuoio di buona qualità. 

• note di dettaglio

 

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Ed. Ald. E 19

Dion Cassius. Nervae & Traiani, atq; Adriani Caesarum vitae ex Dione, Georgio Merula interprete [et alia]. Venetiis, in aedibus Aldi, et Andreae soceri, aug. 1519. 8°, [8], 422, [2] c.

Cuoio bruno su cartone decorato a secco e in oro. Rosetta negli angoli esterni del riquadro dorato. Ampio ovale centrale munito di una rosetta quadrilobata ripetuta negli scompartimenti del dorso, entro quattro corolle addossate e fogliami azzurrati. Tracce di due lacci in tessuto bruno. Cucitura su quattro nervi. Tagli dorati. Stato di conservazione: mediocre – discreto. Materiale di copertura parzialmente assente in testa e al piede del dorso. Fiore parzialmente scomparso. Angoli ricurvi parzialmente sbrecciati.
L’ovale centrale riccamente ornato¹ entro l’ampio sfondo libero, caratteristica che ricorda i lavori del legatore veneziano Oval-Meister² attivo tra il 1580 e il 1585, autorizza ad attribuire la legatura all’ultimo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita nel Veneto.

• note di dettaglio

 

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Ed. Ald. E 20

Caius Iulius Caesar, Commentariorum de bello gallico libri VIII [et alia], Venetiis, in aedibus Aldi et Andreae soceri, 1518-1519. 8°, [16], 296 c. ill.

Cuoio marrone rossiccio su cartone decorato a secco e in oro. Cornice caratterizzata da fregi fitomorfi entro coppie di uccelli affrontati. Un fregio pieno di gusto aldino negli angoli interni dello specchio. Al centro la Fortuna cavalca il delfino entro stelle e una coppia di fregi fogliati cuoriformi. Tracce di quattro lacci in seta verde. Cucitura su tre nervi. Tagli colorati in blu e spruzzati di rosso. Stato di conservazione: discreto. Marginali spellature. Angoli ricurvi.
Alcuni ferri¹ e le note tipografiche autorizzano ad assegnare la legatura (pubblicata²) al primo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita nel Veneto. Infrequente il decoro della cornice³.

• note di dettaglio

 

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Ed. Ald. G 44

Sannazaro, Jacopo. De partu Virginis [et alia]. Petri Bembi Benacus. Augustini Beatiani Verona. Venetiis, in aedibus Aldi, et Andreae Asulani, aug. 1527. 8°, [8], 47, [1] c.

Legatura in cuoio di capra bruno su cartone decorato a secco. Cornice esterna caratterizzata da una testa di cherubino nelle porzioni mediane, interna da volute fogliate e ghiande. Palmetta negli angoli interni dello specchio entro una coppia di filetti arcuati. Braciere ardente centrale entro due coppie di rosette. Tracce di quattro lacci in tessuto bruno. Tagli rustici; al piede la scritta inchiostrata “de partu Viginis”. Stato di conservazione: mediocre – discreto. Apprezzabili spellature e macchie bianche (vernice?) sul piatto posteriore Angoli ricurvi e sbrecciati.
Diversi fregi^1-3 e le note tipografiche consentono di assegnare la legatura al secondo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita nel Veneto. L’iscrizione lungo il taglio⁴ documenta la consuetudine del tempo di collocare il volume a piatto nella teca.

• note di dettaglio

INC. B 45

Avicenna. Metaphysica [in latino], cur. Francesco da Macerata e Antonio Fracanzani. Venezia, Bernardino Vitali, ed. Girolamo Duranti, 26 marzo 1495. f°.

Banda di cuoio di capra bruno su assi lignee rifatte decorato a secco. Cornice caratterizzata da meandri. Quattro scompartimenti, ciascuno munito di quattro quadrangoli caratterizzati da una coppia di filetti incrociati e da otto rosette dalle estremità a femore. Cucitura su tre nervi. Tagli rustici, al piede iscrizione ms. di mano antica: “D. THOMAE IN METAPH.”. Stato di conservazione: discreto. Volume restaurato.
Il cuoio bruno, la cornice a meandri¹, le rosette dalle estremità a femore², consentono di attribuire la legatura al primo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita nell’Italia settentrionale, forse a Bologna (?).  

• note di dettaglio

INC. D 22

Merula, Giorgio. De antiquitate Vicecomitum. [Milano, Alessandro Minuziano, c. dicembre 1499 – 1500]. Registrato anche come: [Guillaume Le Signerre] e come: [non prima del 1500]. f°.

Legatura su assi alla quale sono stati applicati i piatti di una coperta in cuoio testa di moro su assi lignee decorato a secco. Cornici caratterizzate da occhi di dado, serpentine cordonate fogliami quadrilobati, cordami, motivi in parte ripetuti nello specchio. Tracce di un paio di fermagli. Cucitura su tre nervi. Stato di conservazione: mediocre. Materiale di copertura scomparso lungo il dorso. Fiore in parte scomparso, specie sul piatto posteriore. Volume restaurato.
I fogliami quadrilobati¹ e le note tipografiche sembrano assegnare la legatura al primo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita nell’Italia settentrionale².  

• note di dettaglio

INC. F 82/1-2

Francescani. Minorica elucidativa, cur. Nicolaus de Lovanio. Paris, [Etienne Jehannot], ed. Jean Petit, “22 marzo 1499” [c. 1502]. Registrato anche come: [Jean Poitevin] 8°; Cruz, Pedro de. Preclarissimum opus Antiminorica vocatum. Venetijs, per Simonem de Luere, nomine Jordani de Dinslaken, 25 jun. 1505. 8°.

Legatura su assi alla quale sono stati applicati i piatti di una coperta in cuoio marrone rossiccio decorato a secco. Cornice caratterizzata da cordami Specchio provvisto di una cartella circolare munita della scritta “yhs” entro due nodi su base quadrata. Tracce di quattro fermagli. Scompartimenti del dorso muniti di due filetti incrociati. Cucitura su due nervi. Tagli con tracce di colorazione in rosso. Stato di conservazione: mediocre. Materiale di copertura originale scomparso lungo il dorso. Volume restaurato.
Il decoro della cornice¹ e le note tipografiche consentono di attribuire la legatura al primo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita nell’Italia settentrionale. Caratteristica per il periodo la cartella invocatoria “yhs” su base circolare², rettangolare nel secolo precedente³.
Impresso in lettere gotiche minuscole, “yhs” è inscritto in un cerchio raggiante; l’abbreviazione sulla h è disposta in modo da tagliarne l’asta, creando così l’effetto della croce: si ritrova in numerose coperte tra la fine del Quattrocento e la prima metà del Cinquecento. Questa forma grafica, introdotta da san Bernardino da Siena, fu adottata dai francescani suoi seguaci, che la dipingevano e scolpivano ovunque, perfino su manufatti minori, come i fermagli.
Il simbolo “yhs” in lettere gotiche, non raggiato, è stato pure utilizzato in legature tedesche tardogotiche, come dimostra la raccolta di impronte oggi custodita presso la Biblioteca Nazionale di Berlino, Preussischer Kulturbesitz. Il trigramma “yhs” in lettere capitali, raggiato, compare infine nel secolo XIX come simbolo massonico. Esso non va confuso con il simbolo della Compagnia di Gesù, che reca, sopra e sotto la lettera “H”, rispettivamente una croce e i chiodi della Passione.

• note di dettaglio

Banda in cuoio nocciola di restauro su assi lignee (faggio). Tracce di un fermaglio costituito dal lacerto di una bindella in cuoio dall’anima in pelle allumata, inserito entro un’apposita sede sul piatto anteriore, assicurato con tre chiodi in ottone a stella e dall’impronta di una contrograffa pentalobata fissata con tre chiodi. Cucitura su tre nervi. Stato di conservazione: mediocre. Dorso rifatto. Volume restaurato.
La contrograffa pentalobata¹ e le note tipografiche consentono di attribuire la legatura al primo quarto del secolo XVI eseguita in Italia.

• note di dettaglio

8 D 77

Quaglia, Giovanni Genesio. Liber de civitate Christi. Regii, per Ugonem de Rugeriis, 22 ian. 1501. 4°, [198] c.

Lembo in pergamena su assi lignee. Tracce di un fermaglio costituito dall’impronta di una contrograffa a trapezio e lanceolata, rispettivamente collocate sul piatto anteriore e posteriore. Cucitura su due nervi. Tagli rustici, in testa e al piede due iscrizioni mss. di mano antica, rispettivamente: “Io. Genesius d(e) civit(at)e Chri (sti)” e “Civitate Christi”. Stato di conservazione: mediocre. Dorso rifatto, in fase di distacco in testa.
L’impronta della contrograffa a trapezio sul piatto anteriore e le note tipografiche sembrano assegnare la legatura al secolo XVI eseguita in Italia.
I supporti apparentemente muniti della traccia di una contrograffa¹ sembrano indicare il riutilizzo di uno dei due supporti se non di entrambi in occasione del restauro, e comunque la loro inversione considerato il verso di aggancio sul quadrante posteriore per le legature italiane.

• note di dettaglio

10 F 19

Quaglia, Giovanni Genesio. Liber de civitate Christi. Regii, per Ugonem de Rugeriis, 22 ian. 1501. 4°, [198] c.

13 C 406/1-2

13 K 518

Negri, Angelica Paola Antonia. Lettere spirituali. Vita della medesima raccolta da Gio. Battista Fontana de’ Conti. Romae, in aedib. Populi Romani, 1576. 8°, [32], 112, 629, [11] p.

Legatura in cuoio marrone su cartone alla quale sono stati applicati i piatti di una coperta in cuoio di capra rosso decorato in oro.

Cornice caratterizzata da fregi fitomorfi. Ampia corolla sormontata da fogliami azzurrati svasati negli angoli interni dello specchio. Al centro del piatto anteriore, ampia cartella ovale munita della Crocifissione (la Madonna e il Bambino su quello posteriore) sormontata dalla scritta “INRI”, affiancata dal monogramma “A B” (“L B” sul quadrante posteriore) e da fogliami azzurrati su sfondo di tre cerchielli accorpati. Tracce di due fermagli. Cucitura su quattro nervi. Tagli dorati e incisi. Stato di conservazione: mediocre – discreto. Materiale di copertura parzialmente scomparso lungo il dorso. Alcune spellature ai piatti.
Il decoro della cornice¹ e le note tipografiche suggeriscono di attribuire la legatura all’ultimo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita a Roma. Tra i fregi utilizzati nella cartella centrale, due coppie di fregi fogliati azzurrati che ricordano quelli a pipistrello² (bat tools), pure utilizzati dall’ignoto legatore veneziano Meister der ovalen Mitte³ (Maestro dell’ovale centrale). Di gusto transalpino il seminato di cerchielli accorpati⁴.

• note di dettaglio

13 K 807

Dionysius Carthusianus. Sum­mae fidei orthodoxae tomus primus [-secundus]. Venetiis, ex Unitorum Societate, 1585. 8°, 2 v. in 1.

 

Cuoio nero su cartone decorato in oro. Cornice costituita da un filetto. Corolla stilizzata negli angoli interni dello specchio. Vaso fiorito e fogliato al centro dello specchio. Capitelli in fili écrus e azzurri su anima circolare. Dorso munito di una coppia di doppie rosette gotiche pentalobate su sfondo circolare negli scompartimenti. Cucitura su tre nervi alternati a quattro apparenti. Tagli dorati e incisi. Stato di conservazione: mediocre. Materiale di copertura parzialmente scomparso in testa al dorso. Cerniere indebolite. Angoli sbrecciati.
Le doppie rosette gotiche pentalobate¹, malgrado il gusto veneziano dei vasi fioriti e fogliati², congiuntamente alle note tipografiche, consigliano di attribuire la legatura all’ultimo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita a Roma.
I tre nervi alternati a quattro apparenti costituiscono una caratteristica delle legature rinascimentali italiane³ (cfr. Ed. Ald. D 34).

• note di dettaglio

14 D 9

Pius V, papa. Extensio, ampliatio no­va concessio, et confirmatio privi­legiorum in sacros ordines et congre­gationes claustrales. Romae, apud haeredes Antonij Bladi, 1567. 4°, [12] c.

 

Cuoio di capra bruno su cartone decorato a secco e in oro. Fasci di filetti concentrici. Cornice caratterizzata da due filetti. Un giglio negli angoli esterni del riquadro. Stemma di Pio V al centro del piatto anteriore e del cardinale Flavio Fulvio Orsini su quello posteriore. Tracce di quattro lacci in seta rossa. Dorso rivestito da un lembo cartaceo. Tagli dorati. Stato di conservazione: mediocre – discreto. Marginali spellature. Angoli ricurvi.
I gigli¹, lo stemma del pontefice² e le note tipografiche assegnano la legatura al terzo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita a Roma.
La placca munita delle armi papali tiara e delle chiavi incrociate, probabilmente proprietà della legatoria vaticana, compare in altre legature³ realizzate per Pio V del quale sono noti manufatti muniti di una diversa piastra⁴. Lo stemma sul piatto posteriore⁵ è riferibile al cardinale Flavio Fulvio Orsini⁶, creato cardinale da Pio IV il 12 marzo 1563, scomparso il 16 maggio 1581. 

• note di dettaglio

14 D 18

Legatura in cuoio su cartone alla quale sono stati applicati i piatti di una coperta in cuoio bruno decorato a secco. Filetti concentrici. Cornice esterna caratterizzata da losanghe dal margine concavo dentellato con fregio fogliato tetralobato, interna da motivi a fogliami costituiti da otto lobi. Due mazzi di fregi fogliati collegati nello specchio. Coppia di fermagli di restauro. Cucitura su tre nervi. Stato di conservazione: mediocre – discreto. Cuoio stanco.
Le losanghe dal margine dentellato¹ e le note tipografiche suggeriscono di attribuire la legatura al primo quarto del secolo XVI verosimilmente eseguita nell’Italia settentrionale.
• note di dettaglio

 

14 F 13

Cuoio bruno su cartone decorato a secco. Filetti concentrici collegati negli angoli. Cornice esterna caratterizzata motivi fitomorfi, interna da nodi entro volute. Un motivo del genere orientaleggiante negli angoli interni dello specchio. Al centro la Madonna e il Bambino collocati su un crescente entro una coppia di teste di cherubino alate e di rosette tetralobate su base libera. Tracce di due coppie di lacci. Dorso rivestito da un lembo cartaceo. Tagli colorati di rosso. Stato di conservazione: mediocre. Fiore parzialmente scomparso. Angoli sbrecciati.
La Madonna e il Bambino collocati su un crescente¹ suggeriscono di attribuire la legatura alla seconda metà del secolo XVI, verosimilmente eseguita nell’Italia settentrionale².
Apprezzabile la diffusione del genere di cornice³ segnalata in legature rinascimentali spagnole⁴.
• note di dettaglio

 

15 E 149

Velluto azzurro su assi. Tracce di quattro coppie di lacci in tessuto blu. Cucitura su tre nervi. Tagli dorati e incisi, al piede iscrizione ms. di mano antica: “Hieroni. Manfredi”. Stato di conservazione: mediocre. Fiore parzialmente scomparso lungo il dorso e negli angoli sbrecciati.
Le note tipografiche suggeriscono di attribuire la legatura al secolo XVI, verosimilmente eseguita in Italia. Secondo le aspettative il fiore del materiale di copertura parzialmente svanito lungo le aree di maggiori sollecitazioni: i bordi dei piatti e il dorso.
La stoffa (cfr. 15 H 913) nelle sue varietà (velluto, seta, damasco, tela di cotone) è materiale che ben si presta a ricoprire i libri. In Italia, e particolarmente nel tardo Medioevo, legature in tessuto furono eseguite a Roma, Firenze, Ferrara, Urbino; notizie sull’esistenza di questi antichi manufatti vanno però ricercate in documenti d’archivio, in quanto pochi esemplari sono scampati all’usura del tempo.
Seta e velluto si riscontrano come tessuti di fondo nelle legature a ricamo: queste, già note dal Medioevo, sono state eseguite sino a tutto l’Ottocento. Nel XVIII e XIX secolo furono impiegati quali tessuti di pregio, nelle fodere, il damasco (costituito da filati di seta di diversi colori in cui il disegno, per lo più a fiorami, risalta sul fondo per contrasto di lucentezza), il “moire” (tessuto di seta a riflessi marezzati ondulati), il tabis (tessuto di seta a onde marezzata), il raso (tessuto di seta di particolare brillantezza) e il taffettà (tessuto di seta compatto, liscio e uniforme).
I colori di questi tessuti spaziano in genere dal nocciola allo spumante, dal rosa antico al rosa pesca, non sempre armonizzati con quelli delle coperte. L’utilizzo dei tessuti richiedeva una grande accuratezza nella loro manipolazione, sia per non macchiarli sia per farli aderire correttamente senza far trasudare l’adesivo. Prima di essere applicati, i tessuti erano stirati a caldo. Potevano anche ricevere decorazioni in oro. Fu alla fine del XVIII secolo che, in seguito a difficoltà di approvvigionamento del cuoio, si iniziò a impiegare l’economica tela nelle mezze legature e nelle legature editoriali. A questo scopo vennero prodotte numerose varietà di tela in diversi colori, lisce o a grana a imitazione dello zigrino, del marocchino o del marocchino a grana lunga. La tela assume nomi differenti in relazione ai tessuti impiegati o ad altre caratteristiche; ad esempio, la cosiddetta tela inglese è di lino a grosse fibre; la percallina, di origine francese, è di cotone, leggera, lucida, a trama fitta; la tela zigrinata ha grana sottile che imita lo zigrino e si chiama canovaccio; la tela di canapa è grossa e ruvida, la tela detta marocchino, a grana grossa, imita appunto questo tipo di cuoio.
Nella seconda metà del XIX secolo, velluto e taffettà ricoprono strenne e almanacchi, spesso riccamente dorati, e ripropongono talvolta l’antica abitudine di arricchire le legature di tessuto con metalli preziosi, completandole con placche, borchie e fermagli in argento lavorato. Molte legature editoriali di questo periodo sembrano in seta, sono invece in carta ad imitazione del tessuto. Seta e cotone nei più vari colori e, meno frequentemente, damasco e velluto sono stati usati anche per confezionare bindelle e segnalibri.

15 F 218

Ricucci, Giovanni. Prima [-secunda] pars Plyniani indicis. Viennae Pannoniae, per Hieronymum Victorem, Ioannemque Singrenium artis socios, sumptibus Leonardi & Lucae Alantseae, cal. sep. 1514. 4°, [240] c.

Cuoio bruno su cartone decorato a secco. Filetti concentrici. Cornice caratterizzata da cordami. Tre mazzi di nodi su base quadrata disposti verticalmente nello specchio. Cucitura su tre nervi. Stato di conservazione: mediocre – discreto. Spellature ai piatti. Angoli ricurvi parzialmente sbrecciati.
L’impianto ornamentale e le note tipografiche suggeriscono di attribuire la legatura al primo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita nell’Italia settentrionale.
 

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15 F 241

Francescani. Constitutiones Alexandrine. Rome, per Eucarium Silber als Franck, 6 Kal. apr. 1501. 4°, [20], XCVI c.

 

Banda in cuoio di bazzana su assi lignee decorato a secco. Quattro rettangoli muniti di una coppia di filetti incrociati con quattro rosette esalobate. Coppia di fermagli caratterizzati da due bindelle (scomparsa quella di testa), collocate in apposite sedi sul piatto anteriore, provviste di una graffa in ottone, assicurate mediante due chiodi metallici e da due contrograffe in ottone a foggia di trapezio incise lungo il margine, con riccio di aggancio vuoto e bottone centrale, fissate a quello posteriore tramite tre chiodi metallici. Capitelli in fili écrus su anima circolare. Cucitura su quattro nervi. Tagli rustici; la scritta inchiostrata “Co(n)stitutio(n)es D. Egidii” lungo quello di gola. Stato di conservazione: discreto. Fiore scomparso. Gore biancastre, specie sul supporto posteriore.
Malgrado lo spiccato gusto veneto¹ del decoro, le note tipografiche suggeriscono di attribuire la legatura al primo quarto del secolo XVI verosimilmente eseguita a Roma, città in cui lo smercio di libri era apparentemente assorbito localmente, stante l’importante domanda proveniente dalla nobiltà e dalla corte papale. Il genere di contrograffe² tra l’altro, ne attesta l’origine italiana. Il taglio di gola inchiostrato³ suggerisce la collocazione del volume a piatto nella teca. 

• note di dettaglio

 

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15 H 722

Goffredo da Trani. Summa super titulis decretalium. Lugduni, impressa in edibus Joannis Moylin alias de Cambray, sumptibus Romani Morin, 2 iul. 1519. 8°, 250, [16] c.

 

Banda in cuoio di bazzana su assi lignee decorato a secco. Tre rettangoli caratterizzati da due filetti incrociati muniti di quattro nodi su base quadrata. Coppia di fermagli costituiti dai lacerti di due bindelle in cuoio su anima in pergamena, collocati entro apposita sede nel piatto anteriore, assicurati con tre chiodi metallici a testa piatta e da due contrograffe tetralobate in ottone munite di margine inciso e di tre fori ornamentali, ancorati a quello posteriore tramite quattro chiodi pure in ottone. Cucitura su due nervi in pelle allumata fendue. Capitelli in fili écrus su anima in pelle allumata arrotolata spezzata. Indorsatura realizzata tramite lembi in pergamena manoscritta. Tagli rustici. Stato di conservazione: mediocre. Materiale di copertura parzialmente scomparso lungo il dorso. Fiore in parte assente.
Il decoro¹, la chiusura con aggancio sul piatto posteriore, le contrograffe tetralobate² e le note tipografiche assegnano la legatura alla prima metà del secolo eseguita in Italia.

• note di dettaglio

 

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15 H 913

Bonacossa, Giovanni Battista De laudibus Herculis Estensis II Ferrariae ducis IV. Venetiis, s.t., 1555. 4°, [14], 116, [2] p.

Tessuto blu ricamato in grigio su cartone. Tracce di due coppie di lacci in tessuto blu. Cucitura su tre nervi in pelle allumata. Tagli colorati in viola. Stato di conservazione: mediocre. Materiale di copertura parzialmente scomparso. Angoli ricurvi.

Le note tipografiche suggeriscono di assegnare la legatura al terzo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita in Italia. Secondo le aspettative, le condizioni del materiale di copertura in tessuto (cfr. 15 E 149) in uno stato non pristino, specie in corrispondenza delle porzioni soggette alle maggiori sollecitazioni: margini dei piatti e cerniere.
Utilizzata fin dal Medioevo, la legatura in stoffa decorata con ricami era destinata soprattutto ad ornare libri religiosi. Nel Rinascimento le legature ricamate compaiono anche su libri non devozionali, in genere di presentazione; tuttavia, almeno sino alla metà del XVIII secolo, la decorazione a ricamo ricopre prevalentemente libri liturgici e libri devozionali d’uso privato: libri d’ore, libri di esercizi spirituali e simili. La decorazione a ricamo fu sempre molto apprezzata in Francia, dove ha cultori ancora oggi: l’epoca d’oro fu tuttavia il Grand Siècle, il secolo XVII in cui gli ornamenti a ricamo ornano sontuose legature di Luigi XIII, Richelieu, Mazzarino, Anna d’Austria e dei principali membri dell’aristocrazia.
Questi lavori d’abilità e pazienza venivano eseguiti, in Francia come negli altri paesi dell’Europa cattolica, in comunità religiose femminili: sappiamo, ad esempio, che una legatura ricamata alle armi di Maria Clementina Sobieska, moglie del pretendente Giacomo Stuart, venne eseguita da una suora di un convento romano (Arnim1992, n. 106). In Inghilterra le legature ricamate ebbero gran voga sotto i regni di Elisabetta I (1533-1603) e di Giacomo I (1566-1625): i manufatti più complessi, prodotti da ricamatori e ricamatrici professionali riuniti in corporazioni, mostrano motivi tradizionali quali la Pace, la Fede, la Speranza, scene bibliche strettamente connesse al contenuto del libro, e in genere motivi floreali.
In Italia le legature in tessuto ebbero grande popolarità, specie nel XVIII secolo, per esemplari di presentazione: non mancano tuttavia esemplari più antichi, come quello che copre un manoscritto calligrafico databile al 1550-55, ricamato alle armi di papa Giulio III, la più antica legatura papale ricamata conosciuta. Anche Milano e Venezia furono città nelle quali, sin dal XV secolo, si affermò l’arte della decorazione a ricamo. Per Milano merita almeno ricordare un trattato di falconeria scritto nel 1459 e legato nello stesso anno per il duca Francesco Sforza con motivi floreali e il motto Mit Zeit; per Venezia si segnala un curioso lavoro a ricamo, eseguito su piatti in marocchino per un esemplare del Libro di natura d’amore dell’Equicola, databile intorno al 1536.
Nella seconda metà del XVIII secolo, si verifica un mutamento di gusto in questo tipo di decorazione, con la comparsa degli almanacchi a ricami caratterizzati da motivi d’epoca profani: amori, colombe, elmi, accompagnati da motti, ghirlande, nodi, strumenti musicali, ovali centrali dove scene galanti subentrano alle armi araldiche, ai monogrammi, alle figure allegoriche o al trigramma devozionale “IHS”.
La moda della decorazione a ricamo declinò, in Italia, nel periodo neoclassico: fanno eccezione alcuni libretti d’opera scaligeri del 1803 e 1805. Ebbe una ripresa negli anni Trenta del secolo perdurando per tutto il periodo risorgimentale: ricordiamo, accanto a un Calendario di corte per l’anno 1834 ricamato a fiori con il monogramma della regina Maria Teresa Francesca di Sardegna, due curiosi omaggi del presidente della Camera di Commercio di Cuneo, indirizzati il 13 novembre 1868 rispettivamente a Napoleone III e al principe Giuseppe Napoleone, l’uno in velluto tricolore ricamato con l’aquila imperiale, l’altro con la N coronata al centro d’un piatto in velluto azzurro cielo. Accanto a questi esemplari di lusso destinati a personaggi importanti, nel Settecento e nell’Ottocento furono prodotte in Europa anche legature ricamate su almanacchi o su keepsakes, rivolte a un pubblico più vasto.
I materiali impiegati per i ricami sono fili d’oro e d’argento, oppure di lana, lino e seta, di vario colore. Talvolta perle, coralli, lustrini arricchiscono questo raro e lussuoso tipo di decorazione. La base è in velluto, in satin, in taffetà o in seta. Per quest’ultimo tessuto, i colori più comuni sono le varie gradazioni del rosso, del rosa e del nocciola, mentre piuttosto raro è il verde: ben difficilmente le legature in seta si conservano in perfette condizioni, poiché la seta tende a sfilacciarsi sul labbro e a staccarsi dalla coperta, lasciando scoperti i supporti di cartone. Poiché il ricamo doveva essere posto a piatto sulla legatura, la sua base di appoggio non doveva presentare alcuna irregolarità: il dorso delle legature ricamate, perciò, è solitamente liscio o con nervature poco salienti.
La decorazione fa spesso riferimento al possessore od al testo del libro, e riprende in genere lo stile dell’epoca. I segni di possesso – armi o monogrammi – ornano prevalentemente libri non devozionali. Datare con precisione queste legature non è facile: gli aspetti tecnici della legatura e del ricamo forniscono limitate indicazioni cronologiche e topografiche.
L’identificazione degli esecutori è ancor più complessa: si può solo affermare che questi lavori erano in genere realizzati nell’ambito di comunità religiose femminili. Fondamentale per la storia delle legature a ricamo è il volume Livres en broderie, corredato da un glossario sui fili e sulla tecnica, pubblicato nel 1995 dalla Bibliothèque Nationale de France, a cura di Sabine Coron e Martine Lefèvre.

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15 I 16

Theocritus. [in greco] Boukolika. [in greco] Florentiae, impressa in aedibus Philippi Iuntae, 10 ian. 1515. 8°, [76] c.

Cuoio di capra marrone su cartone decorato a secco e in oro. Filetti concentrici. Giglio negli angoli esterni del riquadro dorato. Cartella centrale di gusto orientaleggiante. Tracce di quattro lacci in tessuto marrone. Cucitura su tre nervi. Tagli dorati e incisi, al piede iscrizione ms. di mano antica: “Theocriti opera”. Stato di conservazione: discreto. Marginali spellature ai piatti. Angoli ricurvi.
Se l’impianto ornamentale potrebbe suggerire l’origine veneta (cfr. Ed. Ald. D 34), l’inusuale cartella¹ e le note tipografiche inducono ad assegnare la legatura al primo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita in Toscana.

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15 I 319

Biondo, Flavio. Le historie, da la declinatione de l’imperio di Roma, insino al tempo suo. Ridotte in compendio da papa Pio; e tradotte per Lucio Fauno. Venetia, per Michele Tramezzino, 1543. 8°, [20], 246, [2] c.

Cuoio bruno su cartone decorato a secco e in oro. Cornice costituita da un filetto, munita di un fregio fitomorfo agli angoli. Supra libros humilitas riferibile alla casata dei Borromeo. Cucitura su tre nervi. Stato di conservazione: mediocre. Materiale di copertura parzialmente assente in testa e al piede del dorso. Fiore scomparso. Angoli ricurvi.
La virtuale assenza di decoro e le note tipografiche assegnano la legatura alla metà (?) del secolo XVI, eseguita in Italia, caratterizzata dal supra libros probabilmente impresso in epoca posteriore alla sua produzione.

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16 A 538

Andrés, Antonio. Questiones super XII libros metaphysice. Venetijs, impresse mandato et inpensis heredum Octa­viani Scoti et sociorum, 12 apr. 1523. fol.,[6], 52 c.; Trombetta, Antonio. Opus in metaphysica Arist. Venetijs, [Giacomo Penzio], 1504. fol., 111, [1] c.

Banda in cuoio marrone su assi lignee (faggio) decorato a secco. Quattro rettangoli delimitati da due bande di urne entro coppie di uccelli a piena figura. Corolla stilizzata negli angoli dello specchio con delfino centrale. Tracce di tre fermagli costituiti dai lacerti di tre bindelle su anima in pergamena manoscritta, collocate in apposita sede nel piatto anteriore, assicurate tramite tre chiodi metallici a testa piatta e da tre contrograffe in ottone a forma di foglie stilizzate, incise lungo il margine e munite di un bottone centrale, fissate a quello posteriore, provvisto di un lembo cartaceo bianco, tramite tre chiodi metallici. Dorso rivestito dal lacerto di una pezza cartacea spugnata. Cucitura su tre nervi. Tagli colorati in blu. Stato di conservazione: mediocre. Materiale di copertura in fase di distacco lungo il dorso. Fiore scomparso. Angoli parzialmente sbrecciati.
Le urne entro coppie di uccelli¹, le corolle stilizzate² e le note tipografiche sembrano assegnare la legatura alla prima metà del secolo, verosimilmente eseguita a Bologna.

• note di dettaglio

 

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16 B 7

Livius, Titus. Quicquid hactenus editum fuit. Decadis quintae libri quinque, cum chronologia Henrici Glareani. Venetiis, in aedibus Lucaeantonii Iuntae, 10 ian. 1532. fol., [4], 312, 16, [40] c.

Banda in cuoio bruno, caratterizzata da scompartimenti muniti di tre filetti incrociati e centrati provvisti di losanghe dal margine concavo, su assi lignee (faggio) decorata a secco. Tracce di due coppie fermagli costituiti dai lacerti di altrettante bindelle in cuoio su anima in pelle allumata, inseriti entro apposita sede rettangolare nel piatto anteriore, fissati da tre chiodi metallici e da altrettante contrograffe tetralobate in rame (quasi del tutto scomparsa quella di testa), munite di riccio di aggancio vuoto, cerchielli, fregi fitomorfi e bottone centrale, assicurate a quello posteriore tramite quattro chiodi metallici. Cucitura su tre nervi. Sul taglio ant. iscrizione ms.: “T. L. P. H. P. E. B.” [Titii Livii Patavini Historiae Principis Euclides Bassus (possessor)]. Stato di conservazione: mediocre – discreto. Traccia di fessura in testa al supporto posteriore. Fiore scomparso.
Il cuoio sostanzialmente muto, i quattro fermagli, la chiusura sul quadrante posteriore e le note tipografiche assegnano la legatura al secondo quarto del secolo XVI, eseguita in Italia. Alcuna attendibile informazione è desumibile dalle contrograffe di recupero come attesta la loro diversa foggia¹. Per altri esempi di mezza legatura cfr. Inc. A. 24, Inc. B 16, Inc. E 41.

• note di dettaglio

 

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16 B 495

Alberti, Leandro. Descrittione di tutta Italia. Bologna, per Anselmo Giaccarello, gen. 1550. fol., [32], 469, [1] c.

Cuoio di capra bruno su cartone decorato in argento. Cornici costituite da coppie di filetti collegate negli angoli, provviste di fregi fitomorfi e orientaleggianti pieni e vuoti. Cartella centrale dal margine munito di cartocci ornata con quattro corolle stilizzate interne sormontate da pistillo svasato striato. Dorso rivestito da un lembo cartaceo rosso in testa e al piede del dorso. Cucitura su tre nervi alternati a quattro apparenti. Tagli colorati in nero. Stato di conservazione: mediocre. Materiale di copertura scomparso in testa e al piede del dorso. Diffuse spellature. Angoli ricurvi.
Diversi fregi¹ e le note tipografiche assegnano la legatura al terzo quarto del secolo XVI, eseguita a Bologna dalla bottega di Pflug & Ebeleben. Questa significativa bottega, senza dubbio di un libraio anche legatore, fu il più importante atelier impegnato nella realizzazione di legature artistiche a Bologna nel Cinquecento e uno di quelli che operò più a lungo. Esso fu probabilmente attivo tra il 1530 (?) e il 1570. Alcune indicazioni lasciano supporre che esso subentrò alla bottega del legatore degli studenti tedeschi; certamente ebbe la maggior parte dei propri clienti fra gli studenti tedeschi. Trasse la denominazione da due cugini, rampolli di nobili famiglie sassoni, che compirono gli studi a Bologna verso il 1540, Damian Pflug e Nikolaus ab Ebeleben. Entrambi fecero imprimere sulle coperte dei loro libri, il proprio nome, la data ed il luogo della legatura. È noto che Pflug tra il 1543 ed il 1545, fece realizzare a Bologna 7 legature, mentre 35 furono approntate per Ebeleben tra il 1543 e 1548. Altri clienti tedeschi furono il conte Heinrich zu Castell e Georg Zollner in Brandt. Queste legature seguivano l’uso consueto a Bologna, di aver soltanto il centro dei piatti impresso in oro entro un riquadro decorato secco. Lo stile della bottega conobbe un radicale mutamento negli anni Quaranta, evidentemente in risposta alle richieste della clientela tedesca.
Pflug ed Ebeleben visitarono Parigi, città in cui fecero legare alcuni libri, prima di giungere in Italia. Le loro legature bolognesi seguirono la moda delle legature parigine a nastri intrecciati. Nutrito l’elenco dei manufatti realizzati da questa bottega e la bibliografia relativa.

• note di dettaglio

 

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16 D 645

Bozio, Tommaso. De imperio virtutis sive imperia pendere a veris virtutibus non a simulatis libri duo. Aduersus Macchiavellum. Romae, ex typographia Bartholomei Bonfadini, 1593. 4°, [20], 188, [20] p.

Pergamena semifloscia decorata in oro. Cornice costituita da due filetti. Cariatide entro due girali e quattro aste costituite da perle degradanti. Armi del cardinale Pietro Aldobrandini. Due coppie di lacci. Dorso liscio. Capitelli dall’anima passante in pelle allumata o in pergamena arrotolata. Tagli dorati e incisi. Al piede la scritta inchiostrata “Bozius de Imperio Virtut”. Stato di conservazione: discreto. Accenni di avvallamento del materiale di copertura. Bruniture al piatto posteriore.
Diversi fregi¹ e le note tipografiche assegnano la legatura alla fine del secolo XVI, eseguita a Roma dalla bottega vaticana Soresini.
Iniziatore di questo atelier fu Francesco Soresini, associato con Giovanni Ferreiro, fu nominato legatore vaticano dopo la morte di Niccolò Franzese² (verso il 1570): il suo nome compare due volte nel registro Camerale I, 1811 in cui è menzionato come legatore di libri il 12 agosto 1575 e libraro il 9 maggio 1576. Con questo artigiano, inizia l’attività di quella vera dinastia di legatori, i Soresini, i cui esponenti, lo stesso Francesco, Prospero ed infine il più noto Baldassarre, gestirono la legatoria Vaticana per almeno mezzo secolo fino alla prima metà del Seicento³. Sia Francesco che Prospero lavorarono per la Basilica di S. Pietro durante il pontificato di Sisto V, fra il 1588 ed il 1593. Mentre i loro nomi ricorrono associati ai nomi dei papi da Gregorio XIII a Clemente VIII Aldobrandini (1591-1605), più tardi si affaccia, sotto il pontificato di Paolo V, il nome di Baldassarre Soresini, il nipote, che fra l’altro ricoprì anche le cariche più importanti nell’ambito della Corporazione dei Librari e dei legatori. La studiosa Mirjam Foot segnala 18 legature opera di questo artigiano su libri stampati tra il 1602 ed il 1619, la maggior parte dei quali è stata rilegata nelle prime tre decadi del XVII secolo cui Piccarda Quilici aggiunge almeno 13 esemplari eseguiti per la Depositeria vaticana: stando a quanto si legge sui mandati di pagamento di questi libri, l’attività si sarebbe prolungata fino almeno al 1634, sotto il Pontificato di Urbano VIII. Si tratterebbe per il solo Baldassarre di oltre un quarantennio di attività: pare abbia iniziato a lavorare verso il 1590.
L’attività dei Soresini si prolunga per diversi pontificati e matura con il variare dei committenti ed in un così lungo arco di tempo, una sua particolare evoluzione. Dopo Sisto V, l’atelier ha eseguito diverse legature per Clemente VIII: tra quelle di presentazione in cui si nota una spiccata tendenza ad una maggiore ricchezza decorativa: conformemente al gusto à la fanfare, i piatti sono interamente ricoperti con una fitta decorazione uniformemente dorata che spicca sul marocchino rosso acceso. La cornice, molto sottile ed interrotta in lunghi segmenti per conferirle maggiore leggerezza, ha la sola funzione di profilare il bordo dei piatti, mentre il campo centrale, racchiuso in testa ed al piede da archi a volta, motivo prediletto delle legature romane del tempo, è diviso in compartimenti provvisti di una miriade di ferri, spirali, foglie, squame, angioletti che si snodano intorno allo stemma pontificio.
Questa bottega ha dato il meglio di sé nel periodo in cui ha lavorato, nella legatoria vaticana, per la famiglia Borghese, nelle legature destinate a Paolo V (1605-1621): tenta di rinnovarsi ricorrendo ad una composizione più aggraziata: la cornice ed il centro sono nettamente separati tra loro e si accordano in armonia: rispetto alle legature eseguite per Clemente VIII, la cornice assume una maggiore importanza e diventa una larga bordura a decorazioni figurate, in cui i ferri non sono organizzati in gruppi ben separati agli angoli o al centro dei lati, ma si susseguono lungo l’intera cornice, liberi o incastonati entro degli spazi, alternandosi ai tratti vuoti. Fra i ferri, sempre molto variati, oltre alla gamma egizia (sfingi, erme, cariatidi, baldacchini di protezione) si manifestano altre simbologie ispirate al mondo classico: tipico è il ferro con due cornucopie intrecciate che rappresentano la carità cristiana, poi tritoni che suonano (ancora impressi su legature del XVIII secolo), come pure le sottili spirali che terminano con teste di animali affrontate come i delfini: i suoi ferri sono di un’insuperabile perfezione, sia per la bellezza del disegno che per l’accuratezza dell’incisione. Contrariamente all’uso vigente che destinava le legature di lusso ai libri ufficiali o di presentazione, e quelle più semplici alla biblioteca privata del papa, nelle raccolte di Paolo V, non vi è alcuna differenza tra le une e le altre.
Armi riferibili al cardinale Pietro Aldobrandini (1572, 1593-1621).
La scritta lungo il taglio di piede⁴ suggerisce la collocazione del volume a piatto nella teca.

• note di dettaglio

 

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16 G 122

Plinius Caecilius Secundus, Caius. Epistolae [et alia]. Florentiae, opera & sumptu Philippi Iuntae, oct. 1515. 8°, [8], 494, [26] p.

Cuoio di capra bruno su cartone decorato a secco. Filetti concentrici collegati negli angoli. Cornice caratterizzata da viticci. Foglia d’edera negli angoli dello specchio. Ampio nodo cordonato su base quadrata. Tracce di due coppie di lacci. Cucitura su due nervi. Stato di conservazione: mediocre. Materiale di copertura parzialmente scomparso ai piatti, in testa e al piede del dorso.
I decori^l propongono di assegnare la legatura al primo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita nell’Italia settentrionale 

• note di dettaglio

 

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16 H 125

Caviceo, Iacopo. Libro del peregrino. Vinegia, per Francesco Bindoni & Mapheo Pasini, apr. 1527. 8°, [8], 232 c. Bembo, Pietro. Gli Asolani con alcune altre stanze d’amore. Vinegia, per Gregorio de Gregorii, dic. 1525. 8°, 112, [8] c.

Legatura alla quale è stata applicata la coperta in cuoio bruno su cartone decorato a secco. Cornici caratterizzate da arabeschi. Fregio fitomorfo negli angoli dello specchio. Coppia di motivi orientaleggianti addossati al centro dello specchio. Cucitura su tre nervi. Tagli colorati in blu. L’impianto ornamentale¹ e le note tipografiche assegnano la legatura al secondo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita nell’Italia settentrionale.

• note di dettaglio

 

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17 C 135

Bernardi, Antonio. In tertium librum Rhet. Arist. explicatio. Cui additum est in Arist. Rhetoricam proemium universale. Bononiae, apud Ioannem Rossium, 1589. fol., [60], 156, 286 p.

Pergamena semifloscia con accenno di falda decorata in oro. Cornice costituita da due filetti; fregio fitomorfo negli angoli interni dello specchio. Stemma prelatizio con scudo caratterizzato da cerchielli pieni lungo il margine e dalla banda trasversale ornata con tre rosette tetralobate, sormontato dalla mitria. Tracce di due coppie di lacci. Cucitura su quattro nervi. Tagli dorati. Stato di conservazione: mediocre. Avvallamenti del materiale di copertura parzialmente scomparso al piede del piatto posteriore. Bruniture ai quadranti, specie su quello anteriore.
I fregi fitomorfi¹ accantonati dalla corolla striata (cfr.17 C 414), quest’ultima del genere presente in manufatti rinascimentali felsinei², propongono di attribuire la legatura all’ultimo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita in Emilia Romagna. Stemma non identificato³.

• note di dettaglio

 

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17 C 252

Rocca, Angelo. Bibliotheca Apostolica Vaticana. Romae, ex typographia Apostolica Vaticana, 1591. 4°, [44], 424, [46] p., 1 tav. f.t.

Cuoio marrone di capra su cartone decorato a secco, in oro e a colori. Cucitura su cinque nervi. Fregio fitomorfo negli angoli esterni della cornice costituita da tre filetti. Ampia corolla entro coppia di perle degradanti, fogliami azzurrati, e diverse rosette. Armi riferibili a Gregorio XIV caratterizzate dallo scudo inquartato: nel primo e nel quarto d’oro, alla banda doppiomerlata d’azzurro accompagnata da due stelle a otto punte dello stesso caricata di un filetto d’argento; nel secondo e nel terzo d’argento all’albero sradicato di verde. Fogliame tetralobato su base quadrata negli scompartimenti del dorso. Tagli dorati, sul taglio di testa iscrizione ms. di antica mano: “Capu(cinorum) Mutinae”. Cucitura su cinque nervi evidenziati da un filetto dorato. Stato di conservazione: mediocre – discreto. Materiale di copertura scomparso in testa al dorso, parzialmente rivestito da un lembo in tela rossa slavata. Marginali spellature. Angoli sbrecciati.
Il genere di scudo¹, pure utilizzato per i manufatti di altri pontefici², e le note tipografiche assegnano la legatura all’ultimo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita a Roma. Inusuali le ampie corolle accantonate³.

Gregorio XIV, nato Niccolò Sfondrati (Somma Lombardo, 11 febbraio 1535 – Roma, 16 ottobre 1591), fu il 229º papa della Chiesa cattolica e 137º sovrano dello Stato Pontificio dall’8 dicembre 1590 alla morte. Nacque a Somma Lombardo, in provincia di Varese, feudo della sua famiglia che possedeva un castello ancora oggi presente. Suo padre Francesco, era senatore presso la corte di Francesco II Sforza, mentre sua madre, Anna Visconti, apparteneva direttamente alla nobile famiglia ducale; suo padre dopo la precoce morte della moglie (20 novembre 1538), abbracciò la carriera ecclesiastica e nel 1544 fu creato cardinale da papa Paolo III.

Il giovane Niccolò studiò legge a Perugia e Padova e si laureò a Pavia; quindi decise di entrare nella vita ecclesiastica. Nel 1551 ricevette l’ordinazione sacerdotale e divenne abate di Civate. Il 20 giugno 1552, re Filippo II di Spagna in qualità di duca di Milano, lo elesse quale membro del senato della capitale lombarda. Contemporaneamente egli entrò a far parte del clero milanese ove fece conoscenza dell’allora arcivescovo di Milano, il cardinale Carlo Borromeo, la cui figura morale ebbe grande influenza su di lui.

Il 13 marzo 1560 fu eletto vescovo di Cremona, incarico che tenne fino al pontificato, ma rimase titolare della sede per quattro anni prima della sua consacrazione in quanto venne obbligato a rimanere lontano dalla sua sede episcopale a causa del Concilio di Trento a cui prese parte. Tornato a Milano, il nell’aprile o nel maggio del 1564 venne consacrato vescovo nella cattedrale cittadina per mano dell’arcivescovo Carlo Borromeo e fece il suo ingresso solenne a Cremona dedicandosi attivamente all’amministrazione della propria diocesi.

Il 12 dicembre 1583 venne nominato cardinale da papa Gregorio XIII ed il 14 gennaio 1585 ottenne il titolo di Santa Cecilia. Viene descritto come uomo molto pio e religioso, dai costumi molti rigorosi, ma di salute alquanto cagionevole fin dalla giovane età. Come ecclesiastico era stato rinomato per l’integrità e la sobrietà della sua vita; era un uomo più spirituale che pragmatico, e la sua elezione poteva essere spiegata come un tentativo di conciliare i contrasti nella curia e di attendere eventuali tempi migliori. Nel compito di direzione della curia, nominò cardinale e Segretario di Stato suo nipote Paolo Emilio Sfondrati, affinché trovasse valido supporto nelle difficili scelte. Il suo breve pontificato non venne segnato da eventi clamorosi, ad eccezione del fatto che, consigliato dal Re di Spagna e dal Duca di Mayenne, scomunicò Enrico IV di Francia, dichiarandolo un eretico e un persecutore della Chiesa, e quindi tale da essere privato dei propri domini; fece quindi radunare un esercito mercenario per attaccare la Francia. Questo venne considerato come un cambio della politica pontificia rispetto ai suoi predecessori, che avevano comunque cercato di mantenere un maggiore equilibrio tra le due potenze di Francia e Spagna. Egli invece si schierò fermamente dalla parte degli interessi spagnoli, essendo comunque la Spagna decisamente cattolica. Sovvenzionò con 15 000 scudi la Lega Cattolica in Francia, utilizzando i fondi accumulati durante il pontificato di papa Sisto V.

Grande ammirazione ebbe per San Camillo de Lellis che con i suoi seguaci, si prodigò senza riserve durante la tremenda carestia del 1590, divenendone personale protettore, ed elevando la congregazione ad Ordine dei ministri degli infermi. Chiese spesso consigli a San Filippo Neri. Era amico di San Luigi Gonzaga. Ostacolò la castrazione che veniva praticata per ottenere voci bianche e cercò di lottare il banditismo che imperversava intorno Roma.

Diede avvio alla revisione della Vulgata della Sacra Scrittura di Sisto V, che conteneva diversi errori. Il futuro cardinale Roberto Bellarmino, rientrato in Roma dopo la morte di Sisto V, che lo aveva allontanato, consigliò Gregorio XIV di non proibire la Bibbia in volgare, ma di farla correggere; si allestì infatti un gruppo di studiosi che sulle colline della Sabina si misero all’opera per eliminare i numerosi errori della traduzione biblica precedente. Si spense il 16 ottobre 1591.

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17 C 414

Manuzio, Aldo, il giovane. Vita di Cosimo de’ Medici. Bologna, [Aldo Manuzio il giovane], 1586. fol., [6], 188, [4] p.

Pergamena semifloscia decorata in oro. Cornice costituita da un filetto che delimita nastri intrecciati muniti di fogliami a formare tre quadrati convergenti negli angoli, affiancata da motivi fitomorfi. Cartella centrale costituita da due coppie di fregi a culla tratteggiati sormontati da fogliami vuoti dalle estremità a coppia di volute, entro corolle stilizzate. Tracce di quattro coppie di lacci. Dorso liscio. Capitelli in fili écrus e rossi su doppia anima circolare. Tagli dorati e incisi: raffigurano fogliami stilizzati. Stato di conservazione: discreto. Avvallamenti del materiale di copertura. Alcune bruniture. I fregi fitomorfi dalla corolla striata¹ e svasati, questi ultimi pure utilizzati dalla bottega felsinea di Pflug & Ebeleben², e le note tipografiche propongono di attribuire la legatura all’ultimo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita a Bologna. I tagli dorati e incisi³ completano l’attenzione rivolta al manufatto di particolare interesse.

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17 E 175

Calepino, Ambrogio. Vocabu­larium. Thesaurus copiosissimus. Thusculani apud Be­nacum, in aedibus Alexandri Paganini, sep. 1522. 4°, 380 c.

Banda di cuoio di bazzana marrone su assi lignee (faggio) decorata a secco. Quattro scompartimenti sovrapposti. Cornice munita di motivi fitomorfi. Giglio centrale negli specchi. Coppia di fermagli costituiti da altrettanti lacerti di bindella in cuoio su anima in pergamena, collocate in apposita sede nel piatto anteriore, assicurate con tre chiodi metallici a testa piatta e da un paio di contrograffe in rame dal margine filigranato con riccio di aggancio vuoto, ancorate a quello posteriore tramite tre chiodi metallici anch’essi a testa piatta. Tre fasci di filetti incrociati negli scompartimenti del dorso. Capitelli in fili écrus su anima in pelle allumata. Cucitura su tre nervi in pelle allumata fendue. Stato di conservazione: mediocre. Piatto posteriore in fase di distacco. Diffusa perdita del fiore.
Gli inediti fregi¹ e le note tipografiche propongono di attribuire la legatura alla prima metà del secolo XVI, eseguita in Italia. Conformi alle aspettative per i manufatti italiani del periodo le contrograffe a trapezio². 

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17 E 316

Valerius Flaccus, Caius. Argonautica. Venetiis, impressum per Christophorum de Pensis, 9 iul. 1501. 4°, [96] c.

Banda di cuoio nocciola su assi lignee (faggio). Fermaglio costituito dal lacerto di bindella in cuoio su anima in pelle allumata, collocata in apposita sede nel piatto anteriore, assicurata con tre chiodi in ottone dalla testa a stella e dalla contrograffa pentalobata in ottone caratterizzata dal margine inciso munita di finestrella laterale di aggancio e di tre fori ornamentali, ancorata a quello posteriore tramite tre chiodi metallici. Capitelli in fili écrus su anima in pelle allumata. Cucitura su tre nervi in pelle allumata fendue. Stato di conservazione: mediocre. Dorso rifatto
La mezza legatura sprovvista di decoro, i supporti in faggio caratterizzati da trame brune rispetto alla superficie circostante¹, l’aggancio del fermaglio al piatto posteriore, la contrograffa pentalobata in ottone dal margine inciso munita di finestrella laterale di aggancio e di tre fori ornamentali²
congiuntamente alle note tipografiche propongono di attribuire la legatura al primo quarto del secolo XVI, eseguita in Italia. 

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17 H 42-43

Poliziano, Angelo. Opera. Primus [-tertius] tomus. Lugduni, excudebat Seb. Gryphius, 1536-1537. 8°, 3 v. in 2.

Banda in cuoio di capra nero su assi lignee (faggio) smussate sui piatti e contropiatti in corrispondenza dei tagli, decorato a secco. Quattro quadrangoli sovrapposti caratterizzati da una coppia di fasci di filetti incrociati. Bande intermedie orizzontali ornate con animali fantastici ad ali patenti alternati a fregi fitomorfi. Fermaglio costituito dal lacerto di una bindella in cuoio marrone rossiccio su anima in pergamena, assicurato al quadrante anteriore tramite tre chiodi metallici a testa piatta e dalla contrograffa a trapezio in ottone dal margine fogliato con riccio vuoto di aggancio e bottone centrale, ancorata a quello posteriore tramite tre chiodi metallici pure a testa piatta. Capitelli in fili écrus su anima in pelle allumata. Cucitura su tre nervi. Scompartimenti muniti di una coppia di fasci di filetti incrociati. Indorsatura realizzata tramite lembi membranacei manoscritti. Tagli rustici muniti al piede della scritta inchiostrata “ANG. POLIT. OP. TOM. I [-II]”. Stato di conservazione: mediocre. Piatto anteriore in fase di distacco. Materiale di copertura scomparso in testa al dorso.

La cornice¹ il cui decoro in foggia non dissimile compare in legature cinquecentesche emiliane² come attestano le armi della città di Modena³ impresse, e le note tipografiche inducono ad assegnare le legature al secondo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguite in Emilia. In evidenza i supporti smussati ai piatti⁴, evenienza inusuale nel panorama delle mezze legature italiane del tempo in cui sono prevalenti le bisellature ai contropiatti⁵. La scritta lungo il taglio di piede⁶ suggerisce la collocazione a piatto dei volumi nella teca.
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Mss. Regg. C 443

Statuta Albineae et M[ontis] Ricchii. [1601-1700 ca.]. Cart.; 290 x 200 mm; 1 c. n.n. + 49 c.

Legatura alla quale sono stati applicati i piatti di un manufatto in cuoio di capra marrone su assi lignee decorato a secco. Fasci di filetti concentrici collegati negli angoli. Cornice esterna caratterizzata da fregi fitomorfi entro arabeschi, mediana da nodi su base quadrata affiancati da rosette esalobati (motivi ripetuti nello specchio a circondare la coppia di cartelle circolari centrali munite dell’acronimo “yhs”, interni da cordami. Stato di conservazione: discreto. Materiale di copertura scomparso lungo il dorso. Bruniture ai piatti. Volume restaurato.
L’impianto ornamentale, i ferri¹ consigliano di assegnare la legatura al primo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita nell’Italia settentrionale.
Le diffuse bruniture del cuoio ricordano l’impegnativa tecnica del decoro a secco. Secondo le aspettative per le legature coeve, la foggia circolare della cartella², rettangolare nel secolo precedente (per la nozione cfr. Inc. F 82/1-2).
Riutilizzo del volume stante l’incongruenza stilistica rispetto al periodo di redazione del testo.

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Mss. Turri F 13

Boccaccio, Giovanni. Teseida. [1550-1575 ca.]. Cart.; 230 x 163 mm; c. I + 213 c. + c. II; scrittura tardoumanistica; leg. coeva in pelle nera su cartone con impressioni a secco.

Cuoio di capra nero su cartone decorato a secco. Filetti concentrici. Cornice caratterizzata da cordami. Quarti d’angolo di foggia orientaleggiante nello specchio. Mandorla centrale sormontata da foglia d’edera alle estremità entro losanga munita di serpentine. Coppia di fasci di filetti incrociati negli scompartimenti del dorso. Cucitura su tre nervi. Tagli colorati in blu. Stato di conservazione: discreto. Marginali spellature. Volume restaurato.
I fregi¹ e le note tipografiche assegnano la legatura al terzo del quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita nell’Italia settentrionale. Impianto ornamentale arcaicizzante.

• note di dettaglio

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Mss. Turri F 35

Cherubino da Spoleto [francescano]. “Vite matrimonialis regula brevis eiusdem ad Iacobum de Borgianis faeliciter incipit“. [1601-1700 ca.]. Cart.; 225 x 165 mm; 2 c. bianche + 60 c+ 2 c. bianche; leg. in pelle coeva con ferri nei piatti e fermagli.

Cuoio di capra bruno su assi lignee decorato a secco. Foglia d’edera e quarto d’angolo del genere orientaleggiante accantonati esterna e interno. Cornice caratterizzata da arabeschi. Monogramma gesuita “I H S” sormontato dalla Croce e tre chiodi della Passione al piede entro doppio ovale, minuto e ampio raggiato, affiancato da foglie d’edera e da rosette pentalobate dall’estremità a femore. Coppia di fermagli costituiti da altrettante bindelle in cuoio collegate ai puntali metallici muniti di graffa, assicurate al piatto anteriore tramite due chiodi metallici a testa piatta e da un paio di contrograffe in forma di palmette scanalate in ottone ancorate a quello posteriore con tre chiodi, pure in metallo. Cucitura su tre nervi. Stato di conservazione: mediocre – discreto. Dorso rivestito da un lembo di cuoio marmorizzato marrone.
Il cuoio bruno e diversi fregi¹ inducono ad assegnare la legatura al secondo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita a Bologna, circostanza che evidenzia il riutilizzo del volume. Conformi al periodo, le contrograffe in foggia di palmetta².

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Mss. Vari B 115

Regola di S. Agostino; Costituzioni Lateranensi e altri scritti. Sec. 15.-16. Membr.; 295 x 210 mm; 44 c. n.n.; grafia gotica e umanistica, di andamento corsivo, a inchiostro bruno con sezioni di testo a inchiostro rosso, 24 e 28 righe di testo a piena pagina, alcune iniziali decorate.

Legatura alla quale sono stati applicati i lacerti dei piatti di un manufatto in cuoio di capra bruna decorato a secco. Cornici concentriche caratterizzate da fogliami di acanto avvolti attorno ad un’asta, fogliami tetralobati, viticci. Losanga centrale entro coppia di rosette. Un paio di fermagli di restauro. Stato di conservazione: mediocre. Materiale di copertura scomparso lungo il dorso.
Se le inusuali rosette¹ e losanghe² non forniscono spunti circa l’origine del manufatto, la cornice munita di fogliami di acanto avvolti attorno ad un’asta³, correntemente utilizzati in area tedesca⁴, suggeriscono di attribuire la legatura al secondo (?) quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita nell’Italia settentrionale orientale.

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Ed. Ald. C 21

Cato, Marcus Porcius. Libri de re rustica M. Catonis, M. Terentii Varronis, L. Iunii Moderati Columellae [et alia]. Venetiis, in aedibus Aldi, et Andreae soceri, mai 1514. 4° [34], 308.

Legatura in cuoio di capra bruno su cartone decorato a secco e in oro. Cornice a due filetti muniti di una foglia di gusto aldino agli angoli. Cartella circolare centrale caratterizzata da due filetti e munita della scritta in caratteri capitali “COLV:/DE RE RVS/TICA” entro una coppia di teste di lupo, ripetute in testa e al piede. Tracce di quattro lacci. Capitelli in fili écrus e in lino verde su anima circolare. Cucitura su tre nervi. Tagli rustici provvisti al piede della scritta inchiostrata “Columella”. Stato di conservazione: discreto. Materiale di copertura parzialmente scomparso al piatto anteriore. Apprezzabili spellature specie sul quadrante posteriore. Angoli ricurvi e sbrecciati.
La testa di lupo¹ entro una cartella circolare a due filetti (fregio prevalentemente utilizzato nella capitale felsinea noto in cinque² varianti, molto marginalmente a Bergamo³) e le note tipografiche inducono ad attribuire la legatura al primo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita a Bologna dal Blickling Lucian binder, atelier che privilegia l’adozione della cartella centrale a doppio filetto (di derivazione veneziana⁴) con protome lupina. La scritta inchiostrata lungo il taglio di piede⁵ testimonia la collocazione a piatto del volume nella teca. 

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Ed. Ald. C 52

Prudentius, Aurelius Clemens. Opera [et alia]. [v. 2°: Sedulii mirabilium divinorum libri quatuor carmine heroico [et alia]]. Venetiis, apud Aldum, ian. 1501. 4°, 2v.

Legatura su assi alla quale sono stati applicati i piatti di una coperta in cuoio di capra bruno decorato a secco. Cornice esterna caratterizzata da cordami, interna da archetti incrociati con cerchiello interno. Tre mazzi di quattro rosette pentalobate collegate, disposti verticalmente nello specchio. Tracce di una coppia di fermagli costituiti dai lacerti di due bindelle in cuoio dall’anima in pelle allumata tinta in rosso sul lato del pelo, inserite entro apposite sedi nel piatto anteriore, assicurate tramite un chiodo in ottone e da due contrograffe di restauro in forma di foglia stilizzata, provviste di un riccio vuoto e di un bottone centrale, ancorate a quello posteriore con tre chiodi metallici. Cucitura su due nervi. Tagli rustici; al piede la scritta inchiostrata “Prudentius”. Stato di conservazione: mediocre – discreto. Materiale di copertura scomparso lungo il dorso. Fiore parzialmente assente.
Se i singoli fregi¹ non paiono caratterizzanti, l’impianto ornamentale e le note tipografiche inducono ad attribuire la legatura al primo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita nell’Italia settentrionale. La scritta lungo il taglio di piede evidenzia la costumanza in quel periodo, di collocare il volume a piatto nella teca².

• note di dettaglio 

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Ed. Ald. D 6

Livius, Titus. Decas tertia. Venetiis, in aedibus Aldi, et Andreae soceri, feb. 1519. 8°, [55], 350, [6] c.

Legatura su cartone alla quale sono stati applicati i lacerti dei piatti di una legatura in cuoio nero decorato in d’argento. Cornice munita di fregi fitomorfi. Corolla svasata stilizzata negli angoli interni dello specchio. Fregio mamelucco centrale. Cucitura su tre nervi. Tagli rustici. Stato di conservazione: mediocre. Materiale di copertura parzialmente scomparso ai piatti, totalmente lungo il dorso. Volume restaurato.
Le corolle svasate stilizzate¹, i fregi mamelucchi² e le note tipografiche inducono ad attribuire la legatura al primo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita all’Italia settentrionale. Le impressioni dell’impianto stilistico paiono realizzate con l’ausilio di una foglia in argento, considerato l’omogeneo risalto di colore grigio chiaro. Caratteristico il decoro della cornice ottenuto con la ripetuta impressione di una piastrella ornamentale³.

• note di dettaglio

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Ed. Ald. D 15

Valerius Maximus. Dictorum et factorum memorabilium libri novem. Venetiis, in aedib. Aldi Romani, oct. 1502. 8°, [216] c.

Cuoio di capra marrone rossiccio su cartone decorato in oro. Cornici caratterizzate da motivi a serpentina e stilizzati, questi ultimi ripetuti nella cartella circolare centrale munita di quattro fregi fitomorfi entro una coppia di volute fogliate addossati, affiancata da una coppia di ampi motivi mamelucchi. In testa al piatto anteriore le scritte “VAL MAXIMVS” e “FEDRA”. Tracce di quattro bindelle in tessuto rosso slavato. Cucitura su tre nervi. Tagli dorati e incisi. Stato di conservazione: discreto. Materiale di copertura parzialmente scomparso al piede del dorso. Angoli ricurvi.
L’impianto ornamentale caratterizzato dalla cartella centrale entro uno o più rettangoli¹, i fregi stilizzati², fitomorfi³, le note tipografiche e il destinatario del volume, l’umanista volterrano Tommaso Inghirami⁴ (Volterra 1470- Roma 5 settembre 1516) detto Fedro (impropriamente tramandato come Fedra), vissuto quasi esclusivamente alla corte pontificia, presso la quale occupò cariche della più grande importanza oltre a ricoprire la funzione di Prefetto della Biblioteca Vaticana, consentono di assegnare la legatura al primo quarto del secolo XVI (non oltre il 1516) eseguita a Roma. L’ampio fregio mamelucco⁵ illustra l’influsso ornamentale veneziano⁶ sulle legature capitoline coeve.
Agli inizi del Cinquecento, anche la legatura romana subisce una forte influenza veneta che si manifesta nella maggiore semplicità ornamentale, nell’uso di ferri aldini e più tardi di viticci o di tipici ferri veneziani come il delfino, la Fortuna, il putto con la fiaccola e nell’apporre il titolo dell’opera sui piatti. Semplici filetti dorati e a secco oppure ampie e solenni cornici rettangolari ad arabeschi o a motivi vegetali entro cui spicca il decoro centrale, stemma o cartella ornamentale. Non sussiste in queste legature alcun risparmio di spazio anche in quanto i volumi tendono al grande formato e i limitati motivi sono impressi isolatamente. Il lusso non implica nella legatura romana sovrabbondanza decorativa, ma si concentra nei marocchino colorati prevalentemente nel colore rosso, nella nitidezza dei ferri impressi, nella solennità degli stemmi e delle placchette: colonne, archi, architravi, cartigli, grottesche, aquile, putti, mascheroni foglie di acanto e di vite, sono altrettanti elementi decorativi che si possono notare sulle facciate e all’interno di palazzi o monumenti antichi vengono assorbiti dalla decorazione libraria.  

• note di dettaglio 

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Ed. Ald. D 30

Giovanni Pontano, Carmina, Venezia, Aldo Manuzio e Andrea suocero, 1518. 8°, 164, [2] c.

Cuoio di capra bruno su cartone decorato a secco e in oro. Cornice caratterizzata da urne entro coppie di fregi fitomorfi. Coppia di corni d’abbondanza muniti di due rosette intrecciati. Al centro, una barca sormontata da Cupido a piena figura. Tracce di quattro lacci in tessuto verde. Cucitura su tre nervi. Tagli colorati in blu, al piede iscrizione ms. di mano antica: “Pontan”. Stato di conservazione: discreto- buono. Angoli ricurvi.
Le urne entro coppie di fregi fitomorfi¹, i corni d’abbondanza intrecciati² e le note tipografiche inducono ad attribuire la legatura al secondo quarto del secolo XVI, eseguita a Bologna dal primo legatore di S. Salvatore attivo nel periodo 1525 circa – 1555.
Verso il 1520 i canonici regolari dell’antica abbazia di S. Salvatore incominciarono a riorganizzare la loro biblioteca. Nel 1533 l’incarico fu affidato a due legatori. Il primo legò 23 manoscritti, oggi conservati nella biblioteca universitaria di Bologna, tutti decorati a secco con l’utilizzo di otto³ ferri. Tra le legature più antiche un volume destinato al cardinale Innocenzo Cybo⁴; e altri prontamente disponibili per la vendita in bottega⁵. Una legatura⁶ custodita alla British Library di Londra, pure munita dell’infrequente fregio in foggia di barca⁷, non è tuttavia riferibile a questo atelier.
Il secondo legatore di S. Salvatore (1525 circa -1535) è all’origine di circa 25 legature, tra le quali diciotto⁸ su manoscritti conservati nella Biblioteca Universitaria di Bologna. I due legatori si spartirono il lavoro abbastanza equilibratamente. Il secondo legatore utilizzò almeno 16 diversi ferri sui volumi di S. Salvatore. Legatura pubbblicata⁹.

• note di dettaglio 

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Ed. Ald. E 31

Valerius Maximus. Valerius Max. Exempla quatuor et viginti nuper inventa ante caput de ominibus. Venetiis, in aedibus Aldi, et Andreae soceri, oct. 1514. 8°, 216 c.

Legatura su cartone in cuoio oliva alla quale sono stati applicati i piatti e il dorso di una legatura in cuoio bruno su cartone decorato a secco e in oro. Cornice caratterizzata da fregi fitomorfi. Cartella tetralobata munita della scritta “VA/LERI/VS/MAX.” entro due coppie di tre rosette e quattro fiammelle. Tracce di quattro lacci in tessuto rosa e verde. Cucitura su tre nervi. Tagli con tracce di colorazione in blu, al piede iscrizione ms. di mano antica: “A. 240”. Stato di conservazione: mediocre – discreto. Materiale di copertura parzialmente scomparso lungo il dorso.
La cornice¹, la cartella tetralobata² e le note tipografiche inducono ad attribuire la legatura al secondo quarto del secolo XVI, eseguita a Bologna. Il genere di cartiglio, non pare in particolare riferibile al legatore alla vignetta (cfr. Ed. Ald. G 29), artigiano che adotta solitamente questo fregio, tuttavia costituito da una motivo quadrilobato dorato entro due altri a secco e da rosette munite di un cerchiello interno³, entrambe caratteristiche qui assenti. Per un’altra legatura attribuibile al medesimo atelier cfr. la coperta segnata Ed. Ald. F 20. 

• note di dettaglio 

 

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Ed. Ald. E 34

Svetonius Tranquillus, Caius. XII Caesares. Sexti Aurelij Victoris a D. Caesare Augusto usq; ad Theodo­sium excerpta [et alia]. Venetiis, in aedibus Aldi, et Andreae soceri, mai. 1521. 8°, [60], 320 c.

Cuoio bruno decorato a secco e in oro. Cornice caratterizzata da fregi cuoriformi fogliati. Un paio di gemme addossate entro fregi pieni di gusto aldino nella cartella centrale. Tracce di quattro lacci. Scompartimenti del dorso caratterizzati da filetti diagonali incrociati. Cucitura su tre nervi. Tagli rustici. Stato di conservazione: discreto. Marginali spellature e gore biancastre ai piatti. Angoli ricurvi e parzialmente sbrecciati.
I fregi cuoriformi fogliati¹ e i fregi pieni di gusto aldino² consentono di ascrivere la legatura al primo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita a Roma. 

• note di dettaglio

 

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Ed. Ald. F 20

Horatius Flaccus, Quintus. Poemata omnia. Centimetrum Marij Servij. Annotationes Aldi Manutij in Horatium [et alia]. Venetiis, in aedibus Aldi, et Andreae soceri, nov. 1519. 8° [8], 189, [3] c.

Cuoio bruno su cartone decorato a secco e in oro. Cornice caratterizzata da fregi fitomorfi. Cartella tetralobata con quattro foglie d’edera munita sul piatto anteriore della scritta “HORA/TIV/S” (rosetta affiancata dai monogrammi “F M” e da stelline su quello posteriore) entro due coppie di tre rosette. Tracce di quattro lacci in tessuto verde. Cucitura su tre nervi. Tagli colorati in blu e spruzzati di rosso. Stato di conservazione: discreto. Angoli ricurvi. Marginali spellature.
Per il commento cfr. Ed. Ald. E 31.

 

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Ed. Ald. F 34

Martialis, Marcus Valerius, Martialis., Venetiis, in aedibus Aldi, dec. 1501, 8°, [192] c.

Cuoio di capra bruno su cartone decorato a secco. Filetti concentrici. Cornici caratterizzata da fregi fitomorfi. Negli specchi l’ampia cartella latamente circolare si caratterizza per i fogliami di gusto orientaleggiante. Capitelli al piede scomparsi. Cucitura su tre nervi. Tagli blu; l’iscrizione inchiostrata lungo il taglio di gola recita “MARCIALIS”. Stato di conservazione: discreto. Marginali spellature. Angoli parzialmente sbrecciati.
Il cuoio bruno, la cornice¹ e le note tipografiche consentono di assegnare la legatura al secondo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita a Bologna. Apparentemente inedita la cartella di foggia orientaleggiante² nell’iconografia dei manufatti felsinei del periodo. L’iscrizione lungo il taglio di gola³ suggerisce la conservazione in verticale del volume nella teca. 

• note di dettaglio

 

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Ed. Ald. G 29

Cicero, Marcus Tullius. Orationum volumen primum. Venetiis, in aedibus Aldi, et Andreae soceri, 1519. 8°, 3 v. [esemplare mutilo]

Cuoio bruno di capra su cartone decorato a secco e in oro. Cornice caratterizzata da fregi a meandri. Quarti d’angolo provvisti di una corolla stilizzata svasata. Cartella tetralobata entro un paio di rosette esalobate con cerchiello interno vuoto dalle estremità in foggia di femore, munita sul piatto anteriore della scritta “M T C/ORA/VOL V/I” sormontata da una foglia d’edera, la Fortuna entro il monogramma “I G” su quello posteriore Tracce di quattro lacci. Cucitura su tre nervi. Tagli rustici, in testa iscrizione ms. di mano antica: “De oratore”. Stato di conservazione: mediocre – discreto. Alcune spellature ai piatti. Angoli ricurvi. Cerniere indebolite.
I motivi a meandri¹, le rosette esalobate con cerchiello interno², le cartelle tetralobate dal filetto dorato entro due filetti a secco³, la Fortuna⁴ e le note tipografiche consentono di ascrivere la legatura al secondo quarto del secolo XVI, eseguita a Bologna dall’ignoto legatore alla vignetta, attivo nel periodo 1525 circa – 1545.
Mentre il legatore degli studenti tedeschi riforniva principalmente gli studenti stranieri, questo artigiano era un libraio che provvedeva alla clientela italiana. Questo legatore colloca al centro del piatto anteriore entro una vignetta costituita da corolle bucate, analoga a quella del secondo legatore di Achille Bocchi, il titolo del volume⁵, un Cupido⁶ oppure un cartiglio a quattro lobi ad esempio munito della Fortuna.
Sussiste anche il secondo legatore alle vignette (1526 circa – 1529) che adotta un analogo impianto ornamentale, operante tuttavia su scala nettamente inferiore, dato che solo 6⁷ sono i manufatti censiti.

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10 B 157

Goltz, Hubert. C. Iulius Caesar sive Historiae imperatorum Romanorum ex antiquis numismatibus restitutae liber primus. Brugis Flandrorum, apud Hubertum Goltzium, sep. 1563 (1562). fol., [34], LVII, [6], 231, [48] p., ill.

Legatura in cuoio marrone su cartone alla quale sono stati applicati i piatti di una coperta in corame bruno decorato in oro. La cornice caratterizzata da un filetto delimita la placca ovale centrale di foggia orientaleggiante. Cucitura su sei nervi. Tagli dorati. Stato di conservazione: mediocre. Materiale di copertura totalmente scomparso lungo il dorso, parzialmente ai piatti. Fiore in parte presente.
Il genere di placca¹ e le note tipografiche consentono di assegnare la legatura al terzo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita in Francia².

• note di dettaglio

13 A 256-257

Biblia utriusque Testamenti. [Genève], Oliva Rob. Stephani, 1557. fol., 2 v.

Legatura in cuoio marrone su cartone alla quale sono stati applicati i piatti in cuoio di vitello marrone decorato in oro. Cornice all’antica. Stemma prelatizio munito di scudo caratterizzato da tre gigli di Francia con lambello. Cucitura su sei nervi. tagli dorati. Stato di conservazione: mediocre. Materiale di copertura scomparso lungo il dorso. Bruniture ai piatti. Volume restaurato.
La cornice all’antica¹, caratterizzata da tre filetti due dei quali ravvicinati, e lo stemma² che ricorda quello del Cardinale Charles de Bourbon (1525-1590) consentono di assegnare la legatura all’ultimo quarto del secolo XVI, eseguita in Francia.

• note di dettaglio

13 B 415

Suidas. Historica opera Hiero. Vuolfii in Latinum conversa. Basileae, ex officina Oporiniana (apud Ioannes Oporinum et Hervagium), 6 cal. sep. 1564. fol. 10, [2] p., 1088 col., 1089-1095, [1] p.

Cuoio di vitello marrone su cartone decorato in oro. Cornice caratterizzata da un filetto. Placca ovale costituita da quattro compassi incrociati entro un rettangolo, affiancati un serto di alloro al centro del piatto anteriore, un monogramma complesso sempre entro un serto fogliato su quello posteriore. Cucitura su sei nervi. Tagli dorati. Stato di conservazione: molto mediocre. Dorso rivestito da un lembo in corame in fase di distacco. Fiore scomparso. Angoli ricurvi e sbrecciati.
Il vitello e l’elevato numero di nervi suggeriscono di assegnare la legatura al terzo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita in Francia. La British Library¹ di Londra e la Biblioteca Palatina² di Parma possiedono rispettivamente un esemplare munito del medesimo supra libros³. 

• note di dettaglio

Cuoio di vitello su cartone decorato in oro. Cornice costituita da un filetto a delimitare l’ampia placca centrale di foggia orientaleggiante. Dorso rivestito da un lembo cartaceo. Stato di conservazione: mediocre. Materiale di copertura lungo il dorso parzialmente scomparso. Diffuse spellature ai piatti. Angoli sbrecciati.
Il genere di placca¹ e le note tipografiche sembrano assegnare la legatura all’ultimo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita in Francia¹ oppure nei Paesi Bassi². 

• note di dettaglio

15 H 580

Nonius, Marcellus. Nonius Marcellus et Fulgentius Placiades de proprietate sermonum. Adiectae notae Dionysii Gothofredi. Parisiis, excudebat Petrus Cheuillot, 1586. 8°, [8], 696, [36] p.

Cuoio di bazzana marrone su cartone decorato in oro. Cornice costituita da un filetto. Placca fronzuta centrale. Dorso rivestito da un lembo cartaceo. Stato di conservazione: mediocre. Apprezzabili spellature ai piatti. Angoli sbrecciati.
Il decoro à branchages¹ (per la nozione cfr. 13 B 435) e le note tipografiche inducono ad attribuire la legatura all’ultimo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita a Parigi, stante il ruolo egemone svolto dalla ville lumière nel commercio librario transalpino.

• note di dettaglio

15 H 736-737/1-2

Oldendorp, Johann. Variarum lectionum libri ad iuris civilis interpretationem. Lugduni, apud Seb. Gryphium, 1546. 8°, 659, [29] p.; Oldendorp, Johann. Collatio iuris civilis et canonici. Lugduni, apud Seb. Gryphium, 1547. 8°, 147, [9] p.; Loci communes iuris civilis. Cum Ioan. Oldendorpii epistola. Lugduni, apud Seb. Gryphium, 1545. 8°, 338 p.

15 H 946

16 B 1052

Belleforest, François de. Les grandes annales de France au regne du roy Henry III. Paris, per Claude Bruneval (chez Gabriel Buon), 15 fev. 1579. fol., 2 v., ill. (Esemp. mutilo)

16 C 913

Agricola, Rodolphus. De inventione dialectica libri tres, cum scholijs Ioannis Matthaei Phrissemij. Parisiis, excudebat Simon Colinaeus, cal. aug. 1538.
4°, [18], 445, [13] p.

Cuoio di vitello marrone su cartone decorato a secco. Cornici tratteggiate entro coppie di filetti bruniti. Fregi concentrici accantonati esterni nei riquadri concentrici, presenti sotto forma di cartella caratterizzata da quattro di essi addossati. Dorso rivestito da un lembo in cuoio nocciola. Capitelli assenti. Cucitura su cinque nervi. Stato di conservazione: mediocre. Fiore scomparso. Apprezzabili bruniture ai piatti.
La cornice cordonata¹, i fregi di gusto orientaleggiante² e le note tipografiche assegnano la legatura al secondo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita a Parigi, stante il ruolo egemone svolto dalla ville lumière nel commercio librario transalpino.

• note di dettaglio

16 H 929

Varro, Marcus Terentius. De lingua Latina libri tres: totidemque de analogia: cum Michaelis Bentini castigationibus. M. Portij Catonis originum liber I. Lugduni, apud Seb. Gryphium, 1535. 8°, 187, [21] p.

Cuoio di bazzana marrone su cartone decorato a secco. Cornice e bande nello specchio munita di candelabre e di motivi fitomorfi. Cucitura su tre nervi in canapa. Tagli rustici; al piede la scritta inchiostrata “Terent. Varr. de ling. lat.”. Stato di conservazione: pessimo. Materiale di copertura scomparso (in parte) al piatto anteriore e lungo il dorso. Fiore parzialmente assente. Angoli ricurvi e in parte sbrecciati.
Il decoro a griglia di S. Lorenzo (per la nozione cfr. Inc. E 28), i fregi¹ e le note tipografiche assegnano la legatura al secondo quarto del secolo XVI, eseguita in Francia. La scritta lungo il taglio di piede² suggerisce la collocazione a piatto del volume nella teca. 

• note di dettaglio

16 I 302

Vives, Juan Luis. Les dialogues, traduits de latin en françois. Par Beniamin Iamin. Paris, pour Gabriel Buon, 1576. 16°,152, [40] c.

Cuoio di bazzana bruna su cartone decorato a secco e in oro. Coppia di filetti bruniti concentrici. Fregio pieno del genere aldino negli angoli esterni del riquadro interno. Ampio fregio centrale di gusto orientaleggiante. Tracce di due lacci. Cucitura su quattro nervi in pelle allumata fendue. Capitelli in fili écrus e blu su anima circolare. Stato di conservazione: mediocre. Materiale di copertura diffusamente scomparso lungo il dorso. Fiore in parte assente. Angoli ricurvi.
L’impianto ornamentale, i capitelli muniti di sottostanti supporti¹ e le note tipografiche consigliano di ritenere la legatura propria dell’ultimo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita a Parigi stante il ruolo egemone svolto dalla ville lumière nel commercio librario transalpino.

• note di dettaglio

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16 I 406

Lucanus, Marcus Annaeus. Lucanus. Parisiis, apud Simonem Colinaeum, 1543. 16°, 151, [1] c.

Cuoio bruno di vitello su cartone decorato a secco e in oro. Coppia di filetti concentrici bruniti. Fregio pieno di gusto aldino negli angoli esterni del riquadro interno. Ampio fiorone centrale. Dorso arrotondato. Cucitura su cinque nervi. Rosetta pentalobata negli scompartimenti del dorso. Capitelli in fili écrus e verdi su anima circolare. Tagli dorati. Stato di conservazione: mediocre. Materiale di copertura parzialmente scomparso ai piatti. Cerniere indebolite.
Se il fiorone centrale1 non appare di particolare diffusione, i fregi pieni accantonati2, i capitelli muniti di sottostanti supporti3 e le note tipografiche consigliano di ritenere la legatura propria dell’ultimo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita a Parigi stante il ruolo egemone svolto dalla ville lumière nel commercio librario transalpino. 

• note di dettaglio

 

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16 I 437

Ovidius Naso, Publius. Opera. [Fastorum et alia]. Lugduni, apud Bartholo­maeum Vincentium, 1580. 16°, 365, [3] p.

Cuoio di vitello su cartone decorato a secco e in oro. Fregio fogliato negli angoli esterni del riquadro interno. Vaso fiorito e fogliato al centro dello specchio. Cucitura su cinque doppi nervi in canapa. Capitelli in fili écrus su anima circolare. Indorsatura realizzata tramite lembi membranacei o cartacei di recupero. Tagli dorati. Stato di conservazione: molto mediocre. Piatti in fase di distacco dal blocco. Materiale di copertura scomparso lungo il dorso. Apprezzabili spellature ai piatti.
Per il commento cfr. Ed. Ald. F 5.

 

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16 I 473

Cicero, Marcus Tullius. Les oeuvres. Paris, par René Apuril, pour Iehan Ruelle, 1544. 16°, 162, [3], 158, [1] c.

Cuoio di vitello su cartone decorato a secco e in oro. Coppia di filetti concentrici bruniti. Fregio pieno di gusto aldino negli angoli esterni del riquadro interno. Delfino coronato rivolto verso destra (sinistra araldica). Cucitura su quattro nervi. Capitelli in fili écrus e verdi su anima circolare, in parte scomparsa in testa. Indorsatura realizzata tramite lembi cartacei di recupero stampati. Tagli dorati e incisi a raffigurare fregi fitomorfi. Stato di conservazione: mediocre. Materiale di copertura parzialmente scomparso lungo il dorso. Diffuse gore biancastre sul piatto anteriore, brune su quello posteriore. Cerniere particolarmente indebolite. Angoli ricurvi.
Il vitello, l’elevato numero di nervi in relazione al formato, la presenza dei supporti dei capitelli¹, i fregi pieni accantonati², i delfini³, il decoro dei tagli⁴ e le note tipografiche consentono di attribuire la legatura al secondo quarto del secolo XVI eseguita in Francia. Non infrequente nel periodo, il riutilizzo⁵ di lembi cartacei o membranacei.

• note di dettaglio

 

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16 I 1268

Junius, Melchior. Politicarum quaestionum centum ac tredecim, in eloquentiae studiosorum gratiam, stylum exercere cupientium, selectarum, ac in partes tres disinctarum pars 1. [- 3]. Argentorati, impensis Lazari Zetzeneri bi bibliopolae, 1611. 8º, 3 v.

Cuoio bruno su cartone decorato in oro. Cornice costituita da un filetto. Cartella centrale caratterizzata da una coppia di rami fronzuti incrociati. Cucitura su tre nervi. Stato di conservazione: mediocre. Materiale di copertura scomparso lungo il dorso. Fiore in parte assente. Angoli sbrecciati.
Il decoro à branchages¹ (cfr. 13 B 435, 15 I 122) e le note tipografiche assegnano la serie di legature al primo quarto del secolo XVII, verosimilmente eseguite in Francia. XVI eseguita in Francia. Non infrequente nel periodo, il riutilizzo⁵ di lembi cartacei o membranacei.

• note di dettaglio

 

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17 C 410

Aristoteles. Decem librorum moralium Aristotelis, tres conversiones: prima Argyropyli Byzantij, secunda Leonardi Aretini, tertia antiqua [et alia]. Parisiis, sumptibus & diligentia Simonis Colinaei, 6 cal. nov. 1542. fol., 140, 83, [1] c.

Cuoio di vitello bruno su cartone decorato in oro. Cornice costituita da un filetto. Placca centrale ovale azzurrata di foggia orientaleggiante. Dorso rivestito da un lembo in tela violacea. Cucitura su tre nervi. Stato di conservazione: mediocre. Diffuse spellature. Supporti in vista. Angoli ricurvi.
Il genere di placca¹ e le note tipografiche consentono di attribuire la legatura alla metà del secolo XVI, verosimilmente eseguita a Parigi, stante la l’egemonia esercitata dalla ville lumière nel commercio librario transalpino.

• note di dettaglio

 

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17 G 256

Epigrammata Graeca selecta ex anthologia interpretata ab Henrico Stephano. [Genève], excudebat Henricus Stepha­nus, 1570. 8°, [8], 311 p.

Cuoio marrone su cartone decorato a secco e in oro. Filetti concentrici. Fregio azzurrato di gusto aldino negli angoli esterni del riquadro interno. Fregio fitomorfo azzurrato centrale. Capitelli in fili écrus su anima circolare, in fase di distacco in testa del dorso. Cucitura su cinque nervi in pelle allumata fendue. tagli con tracce di colorazione in azzurro. Stato di conservazione: mediocre. Materiale di copertura svanito lungo il dorso. Fiore parzialmente assente. Angoli sbrecciati.
L’elevato numero di nervi in rapporto al formato, l’impianto ornamentale e le note tipografiche suggeriscono di attribuire la legatura alla seconda metà del secolo XVI, verosimilmente eseguita in Francia. 

 

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17 H 602-603

Aristoteles. Habentur hoc volumine haec Theodoro Gaza interprete. Aristotelis de natura animalium lib. IX. [et alia]. Theophrasti de historia plantarum lib. IX [et alia]. Lyon, s.t., circa 1505]. 8°, 3 v. [manca il 3° v.].

Legatura alla quale sono stati applicati i piatti di un manufatto in cuoio di bazzana nocciola su cartone decorato a secco. Cornice caratterizzata da rosette tetralobate su sfondo losangato ripetute nella banda al centro dello specchio, affiancate da due fasce ornate con motivi fitomorfi. Tracce di due coppie di lacci in pelle allumata. Capitelli bianchi e bruni di restauro su anima circolare. Cucitura su quattro nervi. Tagli dorati e incisi. Stato di conservazione: mediocre. Materiale di copertura scomparso lungo il dorso. Bruniture ai piatti. Volume restaurato.
Il decoro a griglia di S. Lorenzo (per la nozione cfr. Inc. E 28), i fregi¹ e le note tipografiche consentono di attribuire le legature al primo quarto del secolo XVI, eseguite in Francia. Decoro dei tagli² non caratteristico per i manufatti transalpini del periodo, non infrequentemente ornati con motivi del genere antiqué o cuoriforme.  

• note di dettaglio     

 

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Ed. Ald. F 5

Vergara, Francisco. De Graecae linguae grammatica, lib. V. Parisiis, excudebat Guil. Morelius (apud Guil. Morelium, et Bernardum Turrisanum), 1557. 8°, [8], 438, [2] p.

Vitello su cartone decorato a secco e in oro. Fregio fogliato negli angoli esterni del riquadro interno. Cucitura su cinque doppi nervi in canapa. Vaso fiorito e fogliato al centro dello specchio. Tagli dorati. Stato di conservazione: molto mediocre. Piatti in fase di distacco dal blocco. Materiale di copertura scomparso in testa al dorso e in parte ai piatti. Marginali spellature. Angoli ricurvi.
L’utilizzo del vitello quale materiale di copertura (circostanza testimoniata dal cedimento lungo le cerniere), l’impianto ornamentale caratterizzato dal riquadro munito di un fregio agli angoli e di una cartella centrale, l’assenza di lacci, la presenza dei supporti dei capitelli¹, l’apprezzabile numero di nervi in relazione al formato e le note tipografiche suggeriscono di attribuire la legatura al terzo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita a Parigi stante il ruolo egemone svolto dalla ville lumière nel commercio librario transalpino.
In evidenza il prolungamento dell’anima dei capitelli sui piatti destinato a migliorare il collegamento tra blocco e coperta, di medievale memoria. Il semplice decoro, arcaicizzante connota un volume di natura economica. 

• note di dettaglio

13 C 217

Pagnini, Sante. Isagogae ad sacras literas liber unicus. Isagogae ad mysticos sacrae scripturae sensus, libri XVIII. Coloniae, excudebat Iohan­nes Kempensis. Impensis Petri Quentel, 1543. fol., [20], 902 p.

Cuoio di vitello su assi lignee decorato a secco. Fasci di filetti bruniti. Cornice caratterizzata da fregi fitomorfi alternati a vasi, fregi ripetuti nelle tre bande centrali. Tracce di due fermagli costituiti da una coppia di lacerti di bindella assicurati al piatto anteriore tramite una staffa in ottone e due chiodi metallici e altrettante contrograffe in ottone dall’estremità svasata a quattro punte fissate a quello posteriore con due chiodi. Dorso arrotondato rivestito da un lembo cartaceo. Cucitura su quattro nervi. Stato di conservazione: mediocre. Materiale di copertura scomparso in testa del dorso. Angoli parzialmente sbrecciati.
La cornice accavallata negli angoli¹, il genere di contrograffe² e le note tipografiche consentono di assegnare la legatura alla metà del secolo XVI, verosimilmente eseguita nella Renania settentrionale³. Fregi⁴ non individuati nella banca dati tedesca EBDB.
 

• note di dettaglio

13 L 461

Gesuiti. Bulla super forma iuramenti professionis fidei; cum institutionibus, in usum Sodalitatis B. Mariae Virginis [Collegij Societatis Iesu Coloniensis]. Coloniae, apud Lodovicum Alectorium, & haeredes Iacobi Soteris, 1578. 12°, [20], 276 p.

Cuoio di vitello bruno su cartone decorato in lega d’oro. Cornice caratterizzata da due filetti. Fregio fitomorfo negli angoli interni dello specchio. Al centro del piatto anteriore la placca ovale fiammata raffigura la Madonna e il Bambino su un crescente, la Crocifissione su quello posteriore. Capitelli in fili écrus e verdi. Cucitura su quattro doppi nervi. Tagli dorati e incisi. Stato di conservazione: mediocre. Materiale di copertura parzialmente scomparso lungo il dorso. Spellature ai piatti. Le placche, assenti nella banca dati tedesca EBDB, e le note tipografiche assegnano la legatura all’ultimo quarto del secolo XVI eseguita in area tedesca. Infrequente la Madonna e il Bambino sul piatto anteriore, la Crocifissione su quello posteriore: le impressioni compaiono più frequentemente invertite. 

15 I 301/1-2

Sedes materiarum universi iuris. Ambergae, ex officina typographica Michaelis Forsteri, 1598. 8°, [8], 189, [5] p.; Kaufferus, Johannes. Regulae Brocardicae iuris. Basileae, ex officina Pernea, per Conr. Waldkirch, 1584. 8°, [8], 122, [2] p.

Pergamena con accenno di falda decorata in lega d’oro. Cornice costituita da due filetti. Ampio giglio negli angoli esterni del riquadro. Ampia cartella centrale impressa a placca dai motivi fitomorfi azzurrati caratterizzata da un quadrangolo interno. Tracce di due coppie di lacci in pelle allumata. Cucitura su quattro nervi passanti in pelle allumata o in pergamena. tagli colorati in rosso, al piede iscrizione ms. di mano antica: “Sedes mater. iuris”. Stato di conservazione: mediocre – discreto. Cerniere indebolite. Angoli ricurvi.
Il decoro in lega oro¹ oggi ossidata e le note tipografiche assegnano la legatura all’ultimo quarto del secolo XVI, eseguita in area tedesca. Placca non individuata nella banca dati germanica EBDB.

• note di dettaglio

 

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15 I 459

Sedes materiarum universi iuris. Ambergae, ex officina typographica Michaelis Forsteri, 1598. 8°, [8], 189, [5] p.; Kaufferus, Johannes. Regulae Brocardicae iuris. Basileae, ex officina Pernea, per Conr. Waldkirch, 1584. 8°, [8], 122, [2] p.

Cuoio marrone su cartone decorato a secco e in lega d’oro. Cornice costituita da un filetto grasso. Giglio negli angoli dell’ampia placca centrale (130×72 mm) caratterizzata dal margine filigranato a delimitare l’Arca dell’Alleanza provvista di due teste di cherubino alate sormontate dalla Crocifissione entro ampi motivi fogliati e cuoriformi. Rosetta pentalobata negli scompartimenti del dorso. Capitelli in fili écrus e nocciola su anima circolare. Cucitura su quattro doppi nervi. Tagli incisi provvisti di candelabre, cerchielli filigranati vuoti e crocette. Stato di conservazione: mediocre. Materiale di copertura stanco parzialmente scomparso in testa del dorso. Cerniere indebolite. Angoli sbrecciati.
La placca¹ incisa in negativo dall’origine ignota alla banca dati germanica EBDB, i tagli muniti di candelabre² e le note tipografiche assegnano la legatura alla seconda metà del secolo XVI, eseguita in area tedesca.

• note di dettaglio

 

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15 I 586

Giovio, Paolo. Ragionamento sopra i motti, et disegni d’arme, et d’amore con un discorso di Girolamo Ruscelli intorno allo stesso soggetto.Venetia, appresso Giordano Ziletti, 1560. 8°, [16], 216 p.; Giovio, Paolo. Lettere volgari. Raccolte per Lodovico Domenichi. Venetia, appresso Gio. Battista et Marchion Sessa, 1560. 8°, 122, [2] c.

Pelle di porco su cartone decorata a secco. Cornice caratterizzata da personaggi biblici (re Davide – DE FRVCTV/VENTRS TV; Salvatore – DATA EST MI/HI OMNES; S. Paulus – APPARVIT/BENIGNITAS; S. Giovanni Evangelista – ECCE ANGNVS DEI QVI TO). Due bande di palmette nello specchio del piatto anteriore, coppia di filetti incrociati con fogliame cuoriforme in quello posteriore. Dorso arrotondato. Cucitura su tre nervi. Stato di conservazione: discreto. Marginali spellature.
I motivi, non individuati nella banca dati tedesca EBDB, e le note tipografiche assegnano la legatura al terzo quarto del secolo XVI, eseguita in area tedesca. Rotella abilmente incisa considerata la qualità dell’impressione sul materiale di copertura. 

 

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15 I 834

Corpus Iuris Civilis. Institutiones. Institutiones imperiales, cum adnotationibus Ioachimi Hopperi. (Enchiridion titulorum aliquot iuris). Coloniae, apud haeredes Iohannis Quentelij & Geruuinum Calenium, 1565. 8°, 511, [1], 253, [2] p.

Pelle di porco su cartone decorato a secco. Cornice caratterizzata da volute fogliate. La placca sul piatto anteriore raffigura la Giustizia munita al piede della scritta “IVSTICIA QVIS QVIS / PICTVR LVMINE CER/NIS DIC DEVS /EST IV”, Lucrezia su quello posteriore “CASTA TVLIT MAGN/A FORMAE LVCRE LA/VDE ACTAT MAGEST” sormontata dalla dicitura “CASTA TVLIT MAGNAE” entro una copia di rettangoli muti. Tracce di due lacci. Dorso arrotondato munito degli estremi inchiostrati dell’opera. Cucitura su tre nervi. Tagli colorati in viola. Stato di conservazione: discreto. Marginale assenza del materiale di copertura sul piatto anteriore. Angoli ricurvi.
I motivi, assenti nella banca tedesca EBDB, e le note tipografiche assegnano la legatura al terzo quarto del secolo XVI, eseguita in area tedesca. 

 

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16 A 58

Gesner, Conrad. Historiae animalium lib. I [-IIII]. Tiguri, apud Christ. Froschoverum, 1551-1558 (2° v.: 1554; 3° v.: 1555). fol., 4 v. in 3 ill.

Legatura alla quale è stata applicata una coperta in cuoio di vitello su cartone decorato in oro. Cornice caratterizzata da coppie di archi stilizzati addossati. Angolari pieni e ampia placca centrale azzurrata di foggia orientaleggiante. Tre fregi pieni negli scompartimenti del dorso. Cucitura su sette nervi. Tagli dorati e incisi a raffigurare motivi vermiformi entro filetti ondivaghi. Stato di conservazione. mediocre – discreto. Materiale di copertura parzialmente scomparso ai piatti e lungo il dorso. Angoli ricurvi. Volume restaurato.
Il genere di cantonali¹ e le note tipografiche suggeriscono di attribuire la legatura alla seconda metà del secolo XVI, verosimilmente eseguita in Anversa. Apparentemente infrequenti il decoro della cornice³ e la foggia della placca centrale⁴. In evidenza i tagli dorati e incisi⁵.

• note di dettaglio

 

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16 E 119/1-2

Johannes Hispalensis. Epito­me totius astrologiae. Cum praefatione Ioachimi Helleri. Noribergae, in officina Ioannis Montani, & Ulrici Neuber, 1548. 4°, [88] c. Virdung von Hassfurt, Johann. Tabulae resolutae de supputandis siderum motibus. Norimbergae, apud Iohan. Petreium, 1542. 4°, 61, [1] c. ill.

Legatura alla quale sono stati applicati i piatti in vitello su cartone decorato a secco e in lega d’oro. Filetti bruniti concentrici. Fregio di gusto aldino alle estremità esterne delle cornici e al centro dello specchio sotto forma di quattro esemplari addossati. Cucitura su cinque nervi. Stato di conservazione: mediocre. Materiale di copertura scomparso lungo il dorso. Fiore in parte assente. Bruniture specie sul piatto posteriore. Volume restaurato.
Il vitello, il decoro in lega d’oro oggi ossidata¹ (cfr. 16 E 480) e le note tipografiche inducono ad ritenere la legatura propria della metà del secolo XVI, eseguita in area tedesca. 

• note di dettaglio

 

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16 E 480

Epictetus. Enchiridion [et alia]. Basileae, ex officina Ioannis Oporini, mar. 1563. 8°, [12], 160, 421, 440 p.

Cuoio di capra marrone su assi lignee decorato a secco e in lega d’oro. Coppia di filetti concentrici bruniti. Fregio fitomorfo negli angoli esterni del riquadro interno. Placca a rombo centrale di gusto moresco. Tracce di due coppie di lacci in seta verde. Dorso arrotondato. Coppia di gigli addossati negli scompartimenti. Capitello di piede in fili écrus su anima circolare. Cucitura su quattro nervi. Tagli con tracce di colorazione in azzurro. Stato di conservazione: mediocre. Materiale di copertura scomparso in testa del dorso. Marginali spellature. Cerniere indebolite. Angoli sbrecciati.
Il genere di placca¹ in foggia di rombo, non particolarmente diffusa in quanto presente in 7 esemplari nella banca dati tedesca EBDB, il decoro in lega d’oro (cfr. 16 E 119/1-2) parzialmente ossidato e le note tipografiche propongono di ritenere la legatura propria del terzo quarto del secolo XVI, eseguita in area tedesca². Lacci in tessuto di colore squillante³ a contrastare il colore monocromo del materiale di copertura. 

• note di dettaglio

 

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16 F 589

Herodotus. Historiae libri IX [et alia]. Francofurti, apud haeredes Andreae Wecheli, 1584. 8°, 592, [88] p.

Pelle di porco su assi smussate sui piatti e sui contropiatti decorata a secco. Cornici caratterizzate da testine antropomorfe entro medaglioni alternate a coppie di fregi fitomorfi su sfondo cuoriforme e da candelabre. Placche centrali dal motivo biblico. Coppia di fermagli costituiti da altrettante contrograffe lanceolate in ottone munite di un cerchiello e di finestrella laterale di aggancio, collocate entro apposita sede, assicurate al piatto anteriore con due chiodi metallici e da due bindelle (parzialmente scomparso l’esemplare di piede) in pelle di porco, collegate al puntale metallico con graffa, inserite in apposita sede, ancorate a quello posteriore tramite una laminetta in ottone e due chiodi pure in ottone. Cucitura su tre nervi. Tagli colorati in rosso. Stato di conservazione: mediocre – discreto. Marginali spellature. Fiore diffusamente scomparso. Apprezzabili bruniture ai piatti.
Il decoro e le note tipografiche inducono ad assegnare la legatura all’ultimo quarto del secolo XVI, eseguita in area tedesca. Il fiore diffusamente scomparso non ha consentito l’identificazione della bottega nella banca dati tedesca EBDB.

 

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16 F 590

Aristoteles. Ethicorum ad Nicomachum libri decem. Ioanne Argyropylo interprete. Cum Donati Acciaioli commentarijs. Lugduni, excude­bat Petrus Fradin (apud Ioan. Frellonium), 1554. 8°, [24], 919, [1] p.

Pelle di porco su cartone decorata a secco. Cornice caratterizzata da Virtù (Prudenza, Giustizia, Lucrezia). Specchio munito di due bande verticale raffiguranti motivi fitomorfi e due figure antropomorfe a piena figura collocate su di un piedestallo. Coppia di fermagli costituiti da altrettante contrograffe lanceolate in ottone munite di serpentine sormontate da una corolla entro un paio di fogliami svasati e di finestrella laterale di aggancio, assicurate al piatto anteriore con due chiodi metallici e da due bindelle (residua quella di testa con puntale metallico) in pelle di porco collocate in apposita sede, ancorate a quello posteriore tramite una laminetta in ottone e due chiodi pure in ottone. Cucitura su tre nervi evidenziati da due filetti orizzontali in testa e al piede. Iscrizione longitudinale inchiostrata “Arist ethic”. Cerniere rivestite da un lembo cartaceo spugnato blu. Tagli rustici muniti al piede della scritta “Arist. Eth. Argyrop”. Stato di conservazione: discreto. Marginali spellature. Fiore parzialmente scomparso.
Il genere di manufatto, l’analogo decoro non individuato nella banca dati germanica EBDB e le note tipografiche inducono ad assegnare la legatura al terzo quarto del secolo XVI, eseguita in area tedesca. I fermagli¹ prodotti in Norimberga² per la vasta diffusione non consentono la fondata attribuzione della rilegatura ad un atelier in particolare. La scritta inchiostrata lungo il taglio di piede suggerisce la collocazione del volume a piatto nella teca.

• note di dettaglio

Pergamena dipinta a colori. Al centro del piatto anteriore, l’ampio supra libros caratterizzato dalle ali piumate bianche su sfondo rosso affiancato dalla scritta “BEVILAQVA COMES HONOFRIVS”. Dorso liscio. Stato di conservazione: mediocre. Dorso e angoli dei piatti rifatti.
La biografia del conte Bevilacqua sembra assegnare la coppia di legature al secolo XVII. Inusitate le ampie dimensione del supra libros¹ riferibile al conte Onofrio Bevilacqua, rispetto alle dimensioni del piatto anteriore.
Onofrio Bevilacqua nacque a Ferrara nel 1598, da Luigi e da Eleonora di Annibale, conte di Collalto. Nel 1616 lo zio paterno Bonifazio Bevilacqua, nominato cardinale, lo indusse a intraprendere la carriera ecclesiastica, ottenendogli poi da Gregorio XV la carica di cameriere d’onore. Nel 1624, tuttavia, il Bevilacqua rinunziò al sacerdozio per rivolgersi alla carriera militare, approvato in questo dallo stesso Urbano VIII, che lo munì di una commendatizia a Isabella di Borbone, moglie di Filippo IV. Si recò così alla corte spagnola, dalla quale fu poi inviato nell’esercito delle Fiandre agli ordini di Ambrogio Spinola. Per più di tre lustri il Bevilacqua servì con onore, ottenendo alte cariche militari e partecipando ad alcuni dei maggiori episodi bellici, tra i quali il famoso assedio di Breda. In ricompensa dei suoi servigi fu nominato cavaliere dell’Ordine di Santiago. Ritornò in Italia intorno al 1640, ottenendo in quello stesso anno da Urbano VIII la carica di governatore delle artiglierie pontificie.
Morì il 27 luglio 1680.
Il Bevilacqua non mancava di qualche velleità letteraria. Nel 1630 pubblicò una traduzione dal francese di L’Elisa, ovvero l’innocenza colpevole di J. Pierre Camus (Venezia e Roma, 1632; Venezia 1635, 1654). L’opera maggiore è però il Ragionamento sopra il comando, maneggio, e uso dell’artiglieria, pubblicata a Bologna nel 1644 (tratto dal Dizionario Biografico degli Italiani. Volume 9, Treccani,1967; voce di Gaspare De Caro).

• note di dettaglio

 

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16 B 384

Gomez Miedes, Bernardino. De vita & rebus gestis Iacobi I, regis Aragonum libri XX. Valentiae, ex typographia viduae Petri Huete, 1582. fol., [10],
394, [20] p.

Cuoio di capra nero su cartone decorato a secco e in oro. Cornici caratterizzate da fregi stilizzati e di gusto aldino, coppie di fogliami pieni e tratteggiati (addossati), delfini, rosette su base circolare libera, nastri provvisti di motivi fitomorfi tetralobati su sfondo pieno, filetti collegati da un fregio di aspetto aldino negli angoli, ramoscelli fogliati. Piccole placche angolari di foggia orientaleggiante negli angoli dello specchio. Vaso centrale sormontato dalla Fenice entro coppie di salamandre e di fogliami, rosette su base circolare libera, corolle stilizzate e ampio ovale fitomorfo. Tracce di quattro lacci in tessuto blu. Cucitura su quattro nervi evidenziati da una banda fogliata in testa e al piede. Tagli dorati e incisi. Stato di conservazione: discreto – buono. Cerniere indebolite. Angoli ricurvi.
I compositi fregi pure registrati in legature rinascimentali venete¹ (cfr. Ed. Ald. E 20, 17 E 162), romane², napoletane³, ginevrine⁴, tedesche⁵ e le note tipografiche assegnano la legatura all’ultimo quarto del secolo XVI, eseguita in Spagna. Inusuale esemplare.

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Mss. Vari F 82

Liber secretorum. [1601-1700 ca.]. Cart.; 205 x 150 mm; 12 c. bianche n.n.; 24 n.n.; 1 c. bianca; 10 c. n.n.; 15 c. bianca; 44 c. n.n. + 49 c. bianche.

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15 I 318/1-2

Serenus Sammonicus, Quintus. De medicina, praecepta saluberrima, per Caesarium, ab omnibus mendis, emaculata. Q. Rhemnii Fannii de ponderibus et mensuris. Salingiaci, Ioannes Soter excudebat, 1538. 8°, 30, [2] c.; Gratius Faliscus. De venatione liber I. P. Ovidij Nasonis halieuticon liber acephalus. M. Aurelij Olympij Nemesiani cynegeticon lib. I [et alia]. Lugduni, apud Seb. Gryphium, 1537. 8°, 107, [5] p.

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16 H 843

Giselinus, Victor. Epitomes adagiorum. Antuerpiae, excudebat Christophorus Plantinus, 26 iun. 1564 (1566). 8°, [16], 354, [30] p.

Pergamena su cartone decorata in oro. Cornice costituita da una coppia di filetti. Fogliame tetralobato su base quadrata in punta d’angolo ripreso negli scompartimenti del dorso munito della scritta inchiostrata longitudinale recante gli estremi dell’opera. Placca ovale di foggia orientaleggiante su sfondo criblé. Cucitura su quattro nervi. Tagli colorati in nero. Stato di conservazione: mediocre. Materiale di copertura in fase di distacco. Cerniere indebolite. Bruniture al piatto posteriore.
Le note tipografiche consigliano di assegnare la legatura al terzo quarto del secolo XVI, eseguita nei Paesi Bassi. L’analogo altro esemplare disponibile nella Biblioteca Panizzi (cfr. 17 G 406) e un volume¹ conservato nella Biblioteca Teresiana di Mantova che presenta questa tipologia, avvalorano la probabile produzione seriale del manufatto proposto. La depressione dell’impronta della placca² rispetto alla superficie circostante evidenzia l’utilizzo del torchio.

• note di dettaglio

 

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17 G 406

Prudentius, Aurelius Clemens. Aurelius Prudentius Clemens Theodori Pulmanni et Victoris Giselini opera, emendatus et Victoris Giselini commentarius. Antuerpiae, excudebat Christophorus Plantinus, VI kal. nov. 1564. 8°, 2 v. in 1

Pergamena su cartone decorata in oro. Cornice costituita da una coppia di filetti. Fogliame tetralobato su base quadrata in punta d’angolo ripreso negli scompartimenti del dorso munito della scritta inchiostrata longitudinale recante gli estremi dell’opera. Placca ovale di foggia orientaleggiante su sfondo criblé. Cucitura su quattro doppi nervi. Tagli colorati in nero. Stato di conservazione: mediocre. Materiale di copertura scomparso in testa e al piede del dorso. Cerniere particolarmente indebolite.
Le note tipografiche consigliano di assegnare la legatura al terzo quarto del secolo XVI, verosimilmente eseguita nei Paesi Bassi. L’analogo altro esemplare presente nella Biblioteca Panizzi (cfr. 16 H 843) ne avvalora la probabile produzione seriale. La depressione dell’impronta della placca¹ rispetto alla superficie circostante evidenzia l’utilizzo del torchio.

• note di dettaglio